情人讀后感(匯總十四篇)_情人讀后感
發表時間：2018-12-08情人讀后感(匯總十四篇)。
? 情人讀后感 ?
曾經是醫生的小說家渡邊淳一先生對人物的心理解剖非常細致入微，我不知道主人公小三修子是該褒還是貶。
女主人公片桐修子，三十二三歲的年紀，相貌清麗身材姣好；有一份穩定而游刃有余、收入不錯的工作，獨立買下一套小房；有三五個閨蜜聊天敘舊，還有一個成熟體貼的男人談情說愛；間或還會有個把年輕男性隔三差五地來邀約。
修子與有婦之夫遠野談情說愛，又決不干涉他的私生活也不讓他干涉自己的生活，只要兩個人在一起的時間是真心地快樂幸福就好。雖說是沒有婚姻，男人走后更多的時候是一個人的寂寞冷清，卻有著充分的自由時間，過豐富多彩瀟灑的生活。小說里無數次描寫到情人半夜離開，修子一個人融化在沙發里，享受著一個人的自由時間，聽音樂、喝酒、讓思緒飛翔，安然地享受著一個人的天堂。不管再怎么愛你，也不想放棄我一個人的清靜。當然修子也要承受社會輿論的壓力和家人與社會的不理解，有時候心情自然不會好，熊掌魚翅不可兼得。這樣的場景大概是無數在柴米油鹽里奔波的家庭婦女都會向往的吧。但是她們卻只敢想不敢做。修子不一樣，她只享受遠野帶給她的愛與利，不履行照顧他生活的責任。
遠野要每月給她供養費，更是被她斷然拒絕。作為一個經濟獨立人格更獨立的女人，絕不允許自己的愛情變質。我喜歡你是我自己愿意的，我的青春和今后的生活也不是你花錢能買斷的?？捎龆豢汕蟮膼矍榭少F，但我的自由和獨立更可貴。
做情人最大的優點是可以忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見面，使雙方都將自己的美德表現出來。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個有意義的日子，兩人都一起過，那樣的時刻便是最珍貴，最幸福的。而婚姻則不同，一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。十多年來夫妻間的朝夕相處，期間都要相互袒露多少細枝末節，期間要經歷多少家庭的重大決定和生活瑣事啊，個中事件都足以讓雙方的人性與品行被一覽無余?？芍^對方的任何一面都大抵能看得清清楚楚。一段平凡婚姻，從深情款款到索然無味也好，從愛情到親情的轉變也罷，亦或者雙方最終變成仇人。都說結婚是愛情的墳墓，即使有美好的婚姻其間經歷的磨合與滄桑有許多不為人知的地方，如司馬相如與卓文君，李清照與趙明誠
從小目睹父母親的不幸婚姻，修子很早就意識到男人與女人之間，如果沒有共同理想，各自沒有獨立的能力，便很難保持持久的婚姻關系。這樣貌合神離的廝守，反倒不如各自生活更能保留住愛情的味道。于是在遠野放棄原配準備與修子結婚時，修子卻毅然決然地拒絕了遠野的求婚。寧愿分手失去這份寶貴的感情，也不愿陷入世俗的男人自以為是而一廂情愿所設的婚姻桎梏中去。雖然這不以結婚為目的的戀愛對這男人很殘酷，但是吃著碗里看著鍋里的本就是男人的劣根性，你要離婚是你的事，我卻并不想干涉你的婚姻，將你妻子拉下來坐上她的位置。
修子的愛情卻沒有建立在現實中，而是寄托于她自認為的形象中。文中多次寫到，她本以為遠野是怎樣怎樣，也包括她覺得她和遠野之間的關系，是獨立與遠野的家庭和事業之外的，她就只是跟遠野這個人在一起。以至于到了他們在一次收拾遠野單身公寓的時候，她跟遠野的妻子碰面，這件事情深深地刺激了她，以至于不想面對遠野。這是修子第一次被真正的暴露于現實中，遠野的妻子的出現，并不是讓修子感覺自己在這段感情里面是多么的有違道德，而是讓她第一次真正面對跟她理想中不一樣的遠野。還有修子想去大阪照顧受傷的遠野，結果見到了遠野的女兒后，出現的一系列的心理反應。就因為在大阪那一次見到了遠野的女兒，以至于在遠野整個受傷養傷的時間內，修子都沒有去看望過他，這也是體現了她對現實的一種逃避，所以結局的時候，遠野表示決定離婚了，要永遠地跟修子在一起的時候，修子就堅決分手了，因為這不是她所認為的愛情，不是她想要的愛情。
遠野不了解她，其實修子真正想要的，是她認為的自由生活的浪漫，她不介意遠野有妻兒，同時也不會接受金錢上的贈予，她渴望成熟穩重的愛情，享受被人喜歡的追捧，享受在這種氛圍下享受人生，為了結婚而結婚，修子是無論如何不肯遷就的；草率地成個家，依靠男人生活，修子辦不到，畢竟不是天真爛漫、青春無邪的年齡了。所以，她不想失去自食其力的生活，她需要充分的獨立和自由，不受任何人的約束，自由自在地走自己的人生之路。雖然修子多次強調自己是愛遠野的，但其實她骨子里更愛自己，所以她會跟遠野在一起承認遠野是自己男朋友的同時，她也接受岡部要介的約會請求，不喜歡剛部要介卻很享受被其追求乃至求婚。遠野不了解這些，他不了解修子，準確的說他無法掌握與其維系關系的要領，或許遠野一直跟修子保持著不遠不近的情人關系，他們之間更能夠長久。
掩卷長思：每個人都有選擇自己生活的權利，我無法評判修子與遠野的是與非。
? 情人讀后感 ?
以我自己的觀點，這本書是描寫了一段純粹的愛情。一場不允許有任何瑕疵的愛情。俢子是一個獨立有主見的都市女性，傾心于同樣愛慕自己的遠野，或許兩人的感情不能僅僅用簡單的詞語來描述，俢子和遠野在精神上身體上相互依偎，其實早已超越了情人的界限。遠野的家室幾乎并未影響到遠野和俢子的關系，其實也正因為遠野是有家室的人，俢子和遠野關系才如此親密純粹并留有各自的空間。
想必會有很多人說小說的結局有些不盡人意，俢子太過于固執己見。但我覺得這正是小說的魅力所在，結局并不完美，卻不凄慘，區別于一般童話故事和通俗小說。正是作者別具匠心的設定了這樣出人意料的結局，才使這段愛情更加純粹。試想結局若水到渠成，故事雖然完美，卻不禁聯想到之后生活的瑣碎，感情的負擔，倒不如留下美好純粹，哪怕只是回憶。
從人物形象上分析，很喜歡俢子這樣一位獨立有主見而且不流俗于世的人物形象，雖然沒有很多描寫俢子的心理活動，卻可以從她對一些事情的選擇上看出她的人生觀價值觀。
書中的具體細節不過多分析，書很好，尤值得女生一讀。
? 情人讀后感 ?
一直以為，杜拉斯的小說無論是它的主題還是敘事，都并不是能輕易被讀者接受或是被廣泛閱讀的。但是我在大學時買到上海譯文出版社出版的《情人·烏發碧眼》，已經是第11次印刷了。如今又重新裝幀出版，追捧的人依然不減當年的熱情。
6年的時間，一直不斷嘗試閱讀這本書，一直不斷縮小與這本書的距離，但到現在才發現，一直都和這本書保持著對等的距離。如隔岸相望，早已彼此熟悉了解，但仍無法觸碰。
但或許，這亦是閱讀杜拉斯最好的距離。
不客氣的說，杜拉斯絕對是一個自戀的作家。因為小說中到處都留著她的影子，重重疊疊，支離破碎?！靶≌f有時比生活還真實?！彼f。她醉心于回憶和敘述，對文字和詞語產生迷戀。這迷戀，使得她的小說充滿了破碎的片段。
極其簡單的情節，在杜拉斯的筆下被分割成碎片，一個完整的句子，表述著簡單的事實，被拆散、被打破，被割裂;而承載著某種不定的情境、狀態的長句終于走到 盡頭時卻遭遇到猝不及防的質疑和否定。散文詩式的段落讓回憶、愿望、想象蔓延于文字的空隙之中，重新編織的畫面，有了立體延伸的深度。從而她的創作呈現一 種“無疆界”的狀態。她霸氣十足，從不以讀者為上帝，充滿對文字占有的暴力。破碎的語言，冷枯而尖銳。她寧愿犧牲意義，也要保持文本的距離?！皩懗銎D澀 的，但是催人淚下的小說”。她只與靈魂的契合者溝通。
曾看到一個很精彩的比喻：杜拉斯就像成語故事里的刻舟求劍者，在橫渡湄公河時，一不小心迷失了愛情，她永不疲倦的打撈著記憶。她將愛人的形象刻在被太平洋的潮水不斷沖刷的堤壩上。她已經在這里沉淪。
對一段關于愛情的歷史的反復索繞，想來這是人們能更普遍接受《情人》的重要原因：從晦澀的文字中找到了最淺顯的主題——愛情。許多人看到的是愛到盡頭的孤 獨感，看到絕望無助的性愛，或者看到無言悲愴的別離。人們迷戀沉醉于杜拉斯的文字所描寫的那段激烈但又無助的異國之戀。
杜拉斯從未寫過一場戀愛，她只寫愛情，關于“他”和“她”的愛情。 “他”和“她”不代表某個人，他們只是兩點，而杜拉斯將他們放置在世上相距最遠的地方，無論怎樣相遇、靠近、相愛甚至交付彼此，每個人都無法逾越自身，他 們永遠走不出出發的位置。她說：“或許就是因為愛情的遙不可及才顯得彌足珍貴?！?杜拉斯筆下的愛情便是如此：欲望的灼熱、絕望的冰涼，碰撞的喧囂、歸復的沉寂。永遠無法接近的距離。
---再次看到《情人》，想起了大學里那些陽光灼熱的夏日。曾經的文字，現在來曝曝光，亦是紀念。
? 情人讀后感 ?
“一個年輕人的青春是美的，一個老人的蒼老同樣是美的?！?/p>
這是讓?科克托在《存在之難》中的一句話，當我讀到這句話時，象是被什么東西擊中了似的，頓時腦子一片空白。記得曾經讀杜拉斯《情人》也有這樣的感受，小說是這樣開始的：
我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年 輕，人人都說你美，現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面 容。”
“我已經老了”，這個被王小波稱為“無限滄桑盡在其中”的開頭，摻雜了太多的驚嘆、執著、哀傷、凄絕和等待。所有這些滄桑的感受猛然向你砸來足以令你昏 厥。杜拉斯是一個令人膽戰心驚的女王，她的文筆，用王小波的話講，是“極端的精美，讓讀小說的人狂喜、讓打算寫小說的人害怕”。讀她的文字就象在那個燥動 不安的夏日午后，無意中闖入了她的宮殿掀起帷幕的一角，偷窺到她內心的隱痛一樣，即使只言片語也足以讓孤寂的夜空頓時被閃電全部撕破，語言帶著雷電，從天 上直撕毀到地上。同時，也領略到了她的困頓、固執和殘忍。就象她在《情人》里說的：“我知道，每次不把各種事物混成一團，歸結為唯一的極壞的本質性的東 西，那么寫作除了可以是廣告以外，就什么也不是了?！笨梢?，杜拉斯的固執如同她中年以后容貌急劇變化的照片不可理喻。曾經美麗的杜拉斯被固執與任性消滅 了，被酗酒殺害了，惟有拿華貴的文字當她的祛皺霜。她在《勞兒之劫》中寫道：“這個女人是自己毀了自己，又是為了什么毀了自己?”杜拉斯何嘗不是如此。
有人說杜拉斯是力量的暴君，是個玩火者，也是一個情人。你可以不喜歡她，但你無法拒絕她。在杜拉斯的語言藥店里，裝滿毒藥的瓶子往往會混合著 解毒劑。她會讓你在短暫的痛苦中保持著持續的清醒，感受到短暫與永恒、狂迷與冷靜、殘忍與寬容、活著與死亡都包皮裹在界限與無限中。
博爾赫斯說：“人類的三個能力：記憶、理解、意志并非學究式的幻想。”隨著歲月的流逝，人人都被迫背上越來越沉重的記憶負擔，你可以失去記 憶，但不能失去對記憶的知覺，否則你想從某個地方重新開始就拾不起來了?！八鼤谧鰤魰r，在夜間工作時，在翻閱一本書或拐過一個街角時浮現出來”。只有那 些真正理解了意志力在時間的記憶里耐心等待的人，才能戰勝時間，在某個注定的時間“特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕 女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容?！?/p>
無論你愿意與否，在這里，我們都不能不提及愛爾蘭詩人葉芝那首寫給他的至愛毛特?崗的情詩——《當你老了》。靈魂與靈魂超越時空與肉體在詩句中對歌，歲月的滄桑在愛意下屈服。
當你老了，頭發白了，睡思昏沉
爐火旁打盹，請取下這部詩歌
慢慢讀，回想你過去眼神的柔和
回想它們昔日濃重的陰影
多少人愛你青春歡暢的時辰
愛慕你的美麗，假意和真心
只有一個人愛你朝圣者的靈魂
愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋
垂下頭來，在紅火閃耀的爐子旁
凄然地輕輕訴說那愛情的消逝
在頭頂上的山上它緩緩地踱著步子
在一群星星中間隱藏著臉龐
是的，只有一個人愛你朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，愛你現在備受摧殘的面容，那個人才是你值得信賴而又靈魂互賴、生死相隨的真愛。
? 情人讀后感 ?
渡邊淳一的書，筆下男女之情總給人很多思考，選的題材、塑造的人物性格和鋪設的情節別具一格。
書中修子應該屬于日本社會白領階層的女性，接受了良好的教育，不錯的經濟來源，長相衣品都不錯，有與經濟獨立一樣的感情獨立意識，33歲的她做男主原野的情人五年之久。不得不說，他刷新了我對情人的認識，也許這也是小說引人入勝和作者想要表達的。只想維持一段感情的現狀，并不想擔負打破它的責任并陷入婚姻的漩渦，書中一直提起法語中的“曼特萊斯”這詞語，最終原野想結束同床異夢的糟糠之妻與女主另起爐灶時，修子宣告了感情的終結，干凈利落，她覺得“頓時感到一種女人可以自立與毅然的爽快感”。
書中用了一個章節，對比年幼時父母的家庭對下一代婚姻觀的潛移默化，這一點在修子和他的兩個朋友身上得到了充分的體現。這也是值得深思的地方，凡事存在皆有因果。不幸的父母婚姻可能是她拒不接受婚姻，選擇做一個自由的情人的主要原因。另一方面，情人關系可以保持著相對獨立的生活，又可以得到愛的滋潤。書中有這樣一段描述：“情人的地位確實不穩定，但同時卻代表著美麗的存在。忘記日常生活的瑣碎雜事，相互體貼，相互慰藉。難得的見面，使雙方都將自己的美德表現出來。生日呀，兩人初戀的日子呀，每一個有意義的日子，兩人都一起過，那樣的時刻便是最珍貴，最幸福的?！睋碛羞@樣的想法的女性在中國社會也越來越多，從這個角度看，不婚主義，丁克一族還有借種生育，確實有其原因。男女情犢初開，大多都想選一人伴終生，真正能經歷生活的各種考驗的少之又少，靈魂伴侶可遇不可求。中韓日一衣帶水，其實在社會倫理和道德追求上也十分相似，我覺得呢，如果真的要獨立，還是要選擇一個與自己一樣價值觀的人，別獨立了自己，不是建立在經受考驗的傳統家庭之上，愛和性的葷腥本身就難以抗拒，不能互利互惠不追求長相廝守也別成禍害。
? 情人讀后感 ?
情人:獨特而又讓人感到不知所云的風格第一人稱與第三人稱視角的頻繁轉化，具體來說，就是前幾句還是第一人稱，后一句就立刻轉變為第三人稱了。此外，小說也沒有遵循常規的情節敘述方法，所有情節都是不按照時間空間順序而看似隨意的排列，我不知道這種手法是為了達到什么效果。
小說題目叫情人，但是一開始并沒有出現男主人公，反而用了大量篇幅去描寫女主人公和他母親所發生的一些事情，讓我誤以為作者的目的是用情人代指母親，來進行一番對母愛的贊揚與對母親的懷念。在閱讀到文章的4分之一時，男主人公出現了，而女主人公大概是出于經濟需求開始和這個比她大很多的男人交往。隨后在一天夜里自愿與這個男人發生關系，并且沉迷于這種極度快樂之中，一要再要。此后，作者在描寫他們的關系和內心情感時，多次使用了愛和愛情這兩個詞語，并且我對此疑惑不解，原因大概是因為作者沒有在他們之間設置一些足夠產生愛這種情感的情節，因此，我不認為這種關系足以稱之為愛情。而最后結尾的時候，作者用一句話簡單的解釋了一下愛情的來源——度過了那未盡的一夜?？捱^之后，愛情也就隨之來臨。
愛是什么呢？自從我看完《面紗》以后就一直在思考，但是思考不出來，于是我只能這樣想，它就像高潮一樣，等它來的時候你就能感受到了。
? 情人讀后感 ?
內容簡介：本書講述了弗吉尼亞·伍爾芙的侄子裘利安·貝爾繼承了他們家族的自由主義和放蕩不羈，在愛情上極度自由，不考慮一般意義上道德和婚姻關系的束縛。他對二戰前歐洲的沉悶感到失望，決定到中國來參加革命。于是，他寫好遺書，接受了青島大學的聘請來到了中國。然而，還沒等他開始革命的準備，他已經被系主任的夫人閔所吸引。兩個人之間萌生出了一種強烈的愛情，但是閔始終不愿意和裘利安·貝爾發生關系。正在裘利安感到失望的時候，閔忽然邀請他去北京。到了北京之后，閔完全展現出了她的另一面：一個修習房中術的、妖媚的，帶有濃郁而古老的東方美的女性。在閔身上，新文化和中國的古老傳統交疊在一起，一個新文化的女性保守自持，一個古老傳統的東方女性大膽開放。這種幾乎是雙重性格的存在更加深刻地誘惑著裘利安，小說充滿了官能的美感。
英國情人的讀后感，來自淘寶網的網友：這本小說很好地表現了東西方之間文化的沖突，裘利安繼承了布魯姆斯勃里的精神，是英國傳統紳士傳統的反抗者；而閔作為一個新月派的知識女性，骨子里卻仍然被中國道家傳統所占據著。而布魯姆斯勃里對于愛情的開放和中國道家傳統里將性愛視為自然的精神結合起來，就成就了兩人在北京的甜美蜜月；而一旦這種感情進一步上升到精神層面，就會驟然斷裂，因為男女主人公背后的文化差異實際上還是巨大的，就如同裘利安無法接受中國革命一樣，他也無法接受閔對婚姻的期許。從更深的象征層面而言，這似乎正說明了西方文明在中國始終沒有辦法完全入侵，即使表面可以把中國變成“現代的”，但是很多內部深處的傳統實際上并未被觸動。
英國情人的讀后感，來自卓越網的網友：最初知道虹影，是看黃佟佟的《感情這東西》。 知道英國有個女作家，生在重慶。不能忍受年老的杜拉斯體態臃腫而讓自己的體重控制在95左右。是不是有些強迫。 因為她說無法忍受一個女作家年老時失卻好身材，我喜歡上了虹影。心底里認為，女人到什么時候都要有好身材，只為輕盈能飛翔。身體簡練，心才簡練......
? 情人讀后感 ?
在這篇文章里筆者妙語如珠，筆下生輝，看得出是一位感性的知識女性。更甚的是她注入到字里行間的對愛的渴求、對自己情感世界的宣泄。其實她勾勒的這種理想的情人是很多性情中男女都期望擁有的，人非草木，孰能無情，愛一個人是希望也被他（她）所愛，只有為了被愛而愛的才是人，愛論是神仙的情操。
可是，人的內骨子里的私欲總是在有“私”**和無“私”**中彼此消長，猶如人體內的一個癌細胞在免疫系統的作用下彼此對抗，當人體內環境無法免疫它的時候最終膨脹成惡性腫瘤。男人也希望有一個像標題所說的情人，但理性的男人害怕他們最終會落入情人的石榴裙下，而落入女人腳下的男人已經是一個東西或一個人。當然，并非所有的情人擁有者都倒下了，但倒下的畢竟是一大片，有始無終還其樂融融相處的也就是鳳毛麟角了。
愛，分為友愛、情愛和**。博愛是每個人對熟人友誼的體現，愛是對親友本能的體現，**是獨特的個體愛的升華。情人中的彼此絕大多數還是突破了倫理道德的防線將情愛升華。
情人，這是一個披上了神秘色彩的字眼，從認知、熟知到彼此成為有情之人是經歷了湖中漣漪的初現到大海的波濤洶涌的激情宣泄，在這個過程中充滿了渴望、疲憊和心悅，得到了很多也失去了很多，到底孰重孰輕這還得看彼此的初衷和涵養，道德水準決定了最終的結果。俗話說常在河邊走那有不濕腳，收獲和風險同在。
這篇文章有其文學的可欣賞性。情人是一種客觀存在的人與人之間的關系，不是個人所提倡或反對的。當然，它也是無效的。擁有一個理想的情人，是填補個人婚姻的真空，或是將感情世界提升到一個新的高度。
人生在長年的艱辛追求中，也在短期的幸福中品味。百味人生有千般條路可走，各走各的，又有誰能分得清孰對孰錯。個人認為找情人比找伴侶還令人糾結，你永遠都無法看得清對方的內心世界，一失足成千古恨的事情舉不勝舉，一石激起千層浪的事情也數不勝數。
據不完全統計，中國副廳級以上**落馬的80%以上都是枕邊人告發所致，這些**的情人們帶給顯達們
的每一分鐘的快樂、每一秒鐘的柔情莫不是掉入萬劫不復的深淵里的回光返照。短暫的快樂與一生的名譽和幸福產生了不平等的交換。私欲的不斷膨脹導致戀人的轉向。所有的直接和間接證據都擺在網絡、新聞、紀檢等部門面前，使他們丟臉，結束了仕途。
重慶21名落馬的**無一不是他們與婚外女人染指有關。從另一個側面也可以看出，這些披著神秘色彩的女人們也成了中國反腐倡廉的主力軍，她們告發的落馬**比紀檢、監察和**部門挖出的**污吏要多得多。彼此不同的目的和私欲造就了兩種世界的最終歸宿。
有些人可能會說我不是**或權貴，也不是滄海一粟。當今世界物欲橫流，五彩繽紛，傳統道德觀念日益薄弱，
面對那些袒胸**、騷首弄姿的女人 ，能有幾個男人不為之動心，誰人沒有七情六欲，古人也說過“食色性也”。面對如此精彩的世界，面對如此嬌艷嫵媚的女人，男人‘心動 ’是本能的反應，無可非議，可你‘行動’ 就違背了道德底線，被世人唾棄。已婚男人肉體出軌就是對另一半的背叛，也是對家庭的不負責任，而“無性情人”只是一種理想的境界。
不是所有的情人都希望你不要拋妻離子與她
心連心，彼此無法忍受在一起時的寂寞，彼此體味離開時的寂寞。戀人只能在寂靜的夜晚行走，卻不敢在陽光下散開。情人只能聆聽你的竊竊私語，卻不能感悟你的落落大方。
偷偷摸摸的行動所產生的風險壓力足以抵消你所獲得的短暫的愉悅，一旦東窗事發，你面對社會、家庭尤其子女的指責，你會無地自容、顏面掃地。接重而來的是夫妻間無休止的爭吵和冷戰、朋友同事間的議論和非議，更甚者離婚終結家庭生活，這就得不償失了，這就要你正確的看待擁有和失去的辯證關系。
男人們啊，早知如此，何必當初。
? 情人讀后感 ?
忘記了再哪里聽過渡邊淳一這個名字，但是就記住了，恰巧在找書看的時候兩次看到了這本書，又在xxx上看見，緣分吧。
恰巧過年，二十幾出頭的姑娘男生在家大多都被催婚，催相親，最近這幾年又總是看到各種討論關于25歲以后的女子不結婚，看到各種新聞報道所謂小三插足，忽然覺得這也算是很大一個話題呢。
這本書很直接，從名字就能猜出大概的故事，稍看一兩個書評就能知道內容。但是，與我來講，我倒覺得很驚艷，因為故事太簡單了，所以各種對話，獨白，占了多數，在書里面，你會看到所有我剛剛提到的那些問題，30歲女人執著不結婚對與否？覺得自己到了結婚的年齡匆匆結婚對與否？還有很多很多，修子和她的兩個朋友，演繹了三段不同的人生，也可能這是現在這個社會上所有大齡青年婚姻狀況的寫實。我驚訝于原來每個國家都糾結于如此的問題，原來不只有中國的父母擔心自己的子女超過一定年齡婚嫁難，原來關于結婚后成為家庭煮婦與繼續獨立的問題，是絕大多數女人婚后需要做的選擇與掙扎。
之前看到一個問題，所以是與非有沒有真正的界限，所謂對與錯有沒有絕對。我想是沒有的，所以，很厲害，修子她們每一個人的選擇，我想都沒有對與錯。
讓我訝異的另一點是，也許我們大多數人覺得小三就是可恥的，這是我們絕大多數人的一個直觀感受，但是，這本書的主人公就是這樣一個人，但是你確不會覺得討厭，你不會覺得她有多么十惡不赦，世上每個人性情都不同，所走的路也千千萬萬，我們不是別人，也自然無法真正的理解，所謂的感同身受，也許大多數時候都是謊言。永遠不要替任何人做任何選擇，永遠不要輕易評判別人。
我很喜歡渡邊淳一的文風，哦，也不對，我是很喜歡人與人之間的那種禮貌，哪怕是再親近的人，基本的禮貌也還是有，我覺得很不可思議，也覺得非常棒，也可能是因為我們現在太親近了，所以總是忽略掉所謂的適當距離，很多時候，大多數太愛一個人就越容易擠占對方的空間，我想這也是很多爭吵問題的根源，所以，我很喜歡那種骨子里的禮貌，他會時刻提醒我們彼此都是獨立的個體，即使在親近，有些話也不能省，即使再親近，有些事也不能做。所以，個人來講，我很喜歡這種風格，很自然的用敬語，但是不疏離。而且很多話直白了當，沒有欲語還休，最簡單的，也最真情，也最打動人。
四星好評。
? 情人讀后感 ?
看《情人》的起因是在微博看到一個博主對杜拉斯的評價：“男女之間，最純粹的關系就是性關系。性、欲望，才是愛情的核心。
靈魂的共鳴？知己可以給。物質的保障？自己可以掙。圈子和社交？朋友可以給。生活上的照顧？可以找保姆、護工。唯獨，不帶任何附加條件的性，只能對方給。那種發自內心的想和對方親密的欲望，才是愛情最該有的樣子?！?/p>
對這個愛情的定義太有同感了，就是別人精準地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺。原話里親密的欲望還打了括號表示不可描述的事情，我覺得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬種不同的存在，但是愛情這門玄學就可以這么純粹。自我存在于這個世界，有且僅有過一次這種極致的體驗，那是我對他的愛情，有點可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發生過的存在。總之很難得。但是沒有這，也不妨礙我們談戀愛吧，這概率如此之低，難道要孤獨終老嗎。在愛情發生之前，我以為班草學霸是愛情，以為對我好的不要不要是愛情，以為有錢還慷慨闊綽是愛情，我以為的也只是我以為，觀點都是被馴化的，也是變化的。沒有對錯沒有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠，說回到這本書，我真的看不懂，有個讀者如此評價“一個專門寫令人昏昏欲睡而且復雜得要命的書的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺。但是為什么這本書還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒到我讀這本書的時候，過幾年再來看，也許會發出哇的驚嘆。
? 情人讀后感 ?
我是因為摩西奶奶才想看看渡邊淳一.（摩西奶奶的一張明信片）在摩西奶奶的激勵下他踏上成功之路讓他名揚世界成為日本大文豪.摩西奶奶和渡邊淳一的故事很勵志.至少我看了覺得很有感觸.告訴我們.想做什么就該大膽去做.不要瞻前顧后猶豫不決.年齡與環境并非成功的羈絆.只要從現在開始.哪怕已經80歲了.也為時不晚.人生永遠沒有太晚的開始.棄醫從文.也可以成為大文豪.
我看每本書都覺得作者很厲害.總有可看的地方.每個人看的角度大概不一樣最終結論也不一樣.
看這個.感覺就是自由與束縛.開始覺得要是遠野沒有結婚就太好了.他們就可以結婚了.要是這樣大概就沒什么可以講的了.
這里修子對于愛情的態度來源于原生家庭的不幸（好像談論所有的事情都無法避開原生家庭）.對于修子來說愛情是.在喜愛也不能夠放在首位的東西.為了防止自己陷入與母親相同的不幸.她極力避免讓自己陷入其中.所以她是絕對的獨身主義者.獨身是不結婚.并不是不戀愛.她對于被愛是無法拒絕的.而且她不會輕易滿足.還有自己的要求.就是.保持距離.維持個人空間.和原野見面.一切以愉快和慶祝為主.有生活的瑣碎但是沒有雞毛蒜皮.只享受對方美好的一面.即便是存在不愉快也可以告訴自己.這有什么呢.忍一下就過去了.又不是天天這樣.這是大多數情侶最初的狀態吧.耀眼的優點很容易就遮蓋了偶然出現的不愉快.整體向著好的方向發展.皆大歡喜.這不是自欺欺人.是正常的情況.畢竟從來都沒有一開始就完美的伴侶.而互相了解也需要時間和磨合.修子想維持著自以為美好純潔的愛情.又不能回避現實.她只想從遠野那得到愛情.其他不需要遠野負責.也不愿為遠野負責.
在生活中伴侶只是一重身份.還有其他身份.父母的孩子.公司的職員.孩子的父母.現代人還要做自己（我自己其實覺得做自己和其他身份并不矛盾）.遠野病愈后下定了決心.與妻子離婚并向修子提出了結婚的請求.修子提出分手.遠野情緒失控.在追出去門去的時候甩了修子一個耳光.修子回到家里與女朋友通話如實說起這件事.女朋友建議她“好吧.就再去找個好男人吧”修子爽朗地接受建議.拭去眼角的淚水.結束.
所以.其實修子在面對遠野時確實是個堅定的獨身主義者.她從來也沒有把遠野納入結婚的考慮范圍內.說起結婚.她第一個想起來的甚至是“備胎”岡部.不過與其說修子對于遠野身份的定位始終是“情人”.倒不如說兩人的關系在五年的情人階段里沒有任何的進步.雖然書里沒有講兩人關系的起始階段.但是我們可以大致推測出來.修子和遠野關系的最初定位是情人關系.如此親密又保持獨立地度過了幾年.這段日子修子覺得有遠野在真好呀.可以享受美好的單身時光.遠野對于修子的追求者也沒有過多的過問.看起來很瀟灑的關系.是因為遠野已婚修子認為和遠野是沒有未來.不如享受當下.遠野的心態發生了變化.畢竟他們這樣的狀況確實沒有什么希望可以寄托.
所以說伴侶之間是需要承諾的.承諾并不只是束縛.現在的導向總是太過偏激.把一切承諾都打成花言巧語.逢場作戲.可是如果不規劃未來.爭取實現的希望又在哪.修子和遠野的狀況是個死結，在故事的開頭就存在問題.但凡是感情都有存在的原因.
? 情人讀后感 ?
很喜歡書里開頭的那一段，作者以回憶的口吻寫道：我已經老了。有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來，他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，我永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
“我更愛你備受摧殘的面容”這句話輕易地抓住了我的心，讀來令人怦然心動。衰老的過程無疑是冷酷無情的，芳華易逝，紅顏易老，誰不渴望超越時間、年齡、容華以及一切浮華、虛無的愛？葉芝的《當你老了》亦有共鳴：當你老了，頭發白了，睡思昏沉，你在爐火旁打盹，請取下這首詩歌，慢慢讀，回想你過去眼神的柔和，回想它們昔日濃重的陰影；多少人愛慕你青春歡樂的容顏，愛慕你的美麗，假意或真心，只有一個人愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老的臉上痛苦的皺紋……讀來亦是溫婉感人。
愿得一心人，白首不相離，古來癡情男女莫不渴望如此。然而世事難料，分分合合，本是天意。懷念亡妻的蘇軾在某個明月夜，寫下了“十年生死兩茫?！钡臄嗄c句，讀來深感其情癡。殊不知東坡在十年后早已移情王朝云，為她寫下了更多更深情的詩詞，相比之下，亡妻所得詩詞，不過一二首。也許愛情的本質就是離合，最美的只是相遇的那驚鴻一瞥。
這本書，我花了半個下午將其讀完，讀罷，匆匆掩卷，有一種筋疲力盡的疲憊感。破碎的場景與凌亂的片段不時在眼前浮現，忽明忽暗忽遠忽近，讀不懂看不清晰。而文字的背后，充斥著無盡的絕望，這種情緒，緩慢卻堅定地從指縫間流淌而出，直至整個房間都是這種壓抑的情緒。宿命的陰影籠罩著一生，絕望的愛，無言的別離。杜拉斯寫盡了愛情的本質。不會再有更多，就好像深愛一個人，到了盡頭，突然發現自己如此孤獨。私以為，對這本書任何評價都是多余，還是請諸位自己閱讀吧，也許，你會從中有更多不同的新發現：關于生命，關于死亡，關于愛情。
? 情人讀后感 ?
《情人》這本小說講述的是修子和一個事業有成的已婚中年男人遠野的出軌愛情故事。修子是一個早已到了適婚年齡的女子，有自己的事業，也有自己獨立的經濟條件，而遠野是一個事業有成的已婚中年男人，他們順利的交往了四五年，在一起時異常恩愛甜蜜，當遠野打算與家中妻子離婚，向修子求婚時，卻被她毅然決然的拒絕了。
處在32歲這樣一個尷尬的年齡上，結婚仿佛是修子最應該做的事，而且那個人還是自己了解并熟悉的遠野。作為一個第三者，不費吹飛之力就得到了一個男人的心，成功上位，對于修子來說應該是十分有成就感的事，然而聰慧如她，絕不會允許自己做婚姻的奴隸。
對于修子的拒絕我并不詫異，因為她是那樣一個獨立聰慧，自主又有思想的女人。作為一個情人，修子是十分合格的，不多問，不強求，不吵鬧，不依賴，從不會過多的干涉對方，也不會讓對方的計劃打擾到自己的安排。她清晰的知曉兩人的關系，也努力維持著情人之間的那種快樂和愉悅。
他們在一起時仿佛整個世界只有他們倆，所有的一切都不存在，而分開之后，兩人又無需為對方負責，他們之間有感情，卻從不會給對方的生活造成壓力，這樣的一種情人狀態，對于處在瑣碎婚姻當中的遠野來說，可遇而不可求。
然而隨著相處時間的加長，遠野仿佛漸漸愛上了這個安靜獨立，溫柔賢惠的修子，只是他沒想到的是，當他拋棄家中妻子，向修子求婚時卻被拒絕了。
從小見證了父母婚姻失敗的修子，對于婚姻有一種不信任，而且她十分在意兩人相處的模式，當一段感情加上婚姻的枷鎖之后，兩人之間的新鮮感以及自由的空間便會被束縛，取而代之的是各種瑣碎小事，維系兩人關系更多的是責任和義務。
特別是看到遠野對待妻子的態度之后，那個在她心中形象高大的男人，一瞬間變得脆弱不堪。也許是還不夠愛，也許是還沒有真正的遇到她理想的王子，她不是不想結婚，只是自己除了感情之外沒有什么需要依附于別人的，那么為什么要承擔風險，委屈自己去結婚呢。
渡邊在文章花費很大的筆墨描寫修子的心理狀態，對于遠野的介紹卻很少，仿佛他只是一個點綴，是修子的一個陪襯而已。他將現代女性追求獨立自主，要自由，不要束縛的狀態淋漓盡致的展現在大眾面前。
渡邊對于女性心理的刻畫十分出神，對于我這樣一位適婚女青年來說，他的很多言語實在是寫到了心坎上。不僅有作為獨立女性對于社會現實加諸在身上的反抗精神，也有對于身邊親友無形當中施加壓力的無奈，雖有自己的堅持，有時卻也難免會受到身邊人的誤解。
都說不以結婚為目的的戀愛是耍流氓，可單純的以結婚為目的的戀愛才是值得質疑的，倘若兩人之間沒有感情的維系，該如何面對繁瑣的日?，嵤?，又如何忍受對方身上的缺點呢？當然，沒有感情基礎，白頭到老的夫妻也是有的，只是如果戀愛，我希望彼此都單純點，僅僅是戀愛而已。
結婚時戀愛之后自然而然的一件事，但是結婚并不是愛情的最終歸宿，婚姻也不是每個人的必須課程，它只是一種生活方式。從古至今，很多人把婚姻以倫理道德的束縛加在每一個適婚年齡的青年身上，卻忽略了個人的意愿和想法，如果兩個人的生活還不如一個人快樂自由，那么為什么要勉強和另一個人生活。
渡邊的這本書以第三者修子對待婚姻的態度，給我們展示了作為一個新時代的女性，所需要具備的品質，可以單身，可以孤獨，但是不可以委曲求全。當然，作為一個第三者，很多人會不屑修子的做法，畢竟她傷害了一個男人的心，也拆散了一個原本看似幸福的家庭，但不可否認的是，修子的品行和人格魅力是不可忽略的。
假使修子是《一個陌生女人的來信》中的女人，她應該早就和男主在一起了，即使最后沒能修成正果，也不會以悲劇的形式落幕。要愛就愛，不是自己想要的絕不勉強，即使自己卑微渺小，但也絕不委屈自己，這是修子令人佩服的地方，也是很多現代女性要學習的地方。
對于愛情，婚姻我了解的實在是少之又少，也不敢大言不慚的談論什么是正確的愛情觀，婚姻觀，即使是眾多的文學巨匠，也無法確切的闡述這種感情，各種百態，只有身處其中的人能體會吧！
? 情人讀后感 ?
當你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發現圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死。”不得不愛，不能不愛，白人少女的出現之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的盛夏，將他身體內所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經深入骨髓，隨血液在身體內滾動，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時光已把從此以后的人生格調一一描繪下，故此，中國男人的愛是不死的。
這是一個老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。
生命勢必屈服于時間。而唯有那些真切的情感會一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
歲月忽已晚，仿佛能夠看到那漢唐的琵琶女在潯陽江畔續續彈著那些少年的情事，那鬢白的露絲說起曾經的那么一場動人心魄義無反顧的泰坦尼克號的愛戀，那命途多舛的班婕紓垂淚低吟著物是人非，王國維感慨著最是留不住的紅顏辭鏡花辭……
青春能幾何？青春能幾何？
或許因為如此，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因為歲月，總是在不經意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
-
為了您方便瀏覽更多的情人讀后感網內容，請訪問情人讀后感
