摩登家庭觀后感(匯集十八篇)
發表時間：2021-06-16摩登家庭觀后感(匯集十八篇)。
? 摩登家庭觀后感 ?
今天看完卓別林的《摩登時代》讓我感到有點深沉，雖然這是一部以輕松的幽默手法來呈現的電影，但是看到其欲表達之內涵就感覺到歡樂的沉重了。喜劇大師卓別林以獨特的視覺形象、喜中見悲的詮釋方式、辛辣犀利的諷刺和揭示出在當時的社會環境下，工人飽受資本家欺壓剝削的嚴酷現實，概括了“摩登時代”這一矛盾的本質。辛辣犀利的諷刺、精湛絕倫的啞劇技巧、完美的銀幕形象以及溫馨感人而煥發著人性光輝的愛情，這使得影片至今還散發著不朽的魅力。
故事發生在20世紀代美國經濟蕭條時期，因為機器設備的廣泛運用，大量解雇工人所造成的失業浪潮。工人夏爾洛在工廠干活，他在不斷加快的傳送帶式的作業線上被弄得精神失常，被失控的自動喂食機整得死去活來，甚至被卷入巨大的機器齒輪中，這些影像無不反映了機器時代給人們所帶來的恐懼與打擊。夏爾洛在大街上被警察誤認為是工人的領袖而關入了監獄。被提前釋放時，他似乎并不愿意接受似乎是人們期盼已久的自由。因為唯一不用為生活操心的最好地方是監獄。在監獄里，人雖失去了人身自由，但不用為失業、饑餓所困擾。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、饑餓而痛苦；在工廠，人雖能維持生計，但他卻是機器的奴隸。
的確，他在外面確實還不如在監獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻依然生活在一個更大的牢籠中，在這個牢籠中，有錢的人隨心所欲，無錢者無家可歸。后來，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，雖然生活是十分窘迫的，但夏爾洛和流浪的女孩相濡以沫的溫暖場面，也給人溫馨感動的感覺，煥發著人性美的光輝。影片的結尾，雖然所有的努力都沒能讓卓別林和流浪的女孩看到任何生活開始好轉的希望，但是在一個荒郊野外醒來的早晨，卓別林和流浪的女孩依然攜手朝太陽升起的地方走去，使人振奮。
這部電影深刻地反映了當時的社會現實，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現實，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時間都相剝奪，因此發明了吃飯機器，讓工人在吃飯時能騰出手腳來繼續干活？種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價值，因為剩余價值才識資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價值。
資本家提高對工人的剝削的方法多種多樣，最基本的方法有兩種，即絕對剩余價值的生產和相對剩余價值的生產。絕對剩余價值是指在必要勞動時間不變的條件下，延長工時而生產的剩余價值。相對剩余價值是指工作日長度不變的條件下，通過縮短必要勞動時間而相對延長剩余勞動時間生產的剩余價值。片中主人公所處的時代，還正處在資本主義發展的初期，所以資本家們通常采用第一種方法來剝削工人。片中老板不停地讓傳送帶加速，減少休息時間，甚至一根煙都抽不完，就又要工作。資本家們還發明了自動喂食機，來變相的延長工時。馬克思對這種做法作出了這樣的抨擊：“它靠縮短工人的壽命，在一定期限內延長工人的生產時間?！?/p>
影片通過對資本主義工業時代小人物的辛酸生活的描寫，運用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時又使人對那個造成“機械化”的社會形態的深深思索?？催^影片之后，我開始感到我們現在的生活的多么的幸福。雖然我們沒有經歷資本主義時代，然而我們現在的發展也沿用了很多資本主義的模式。因而《摩登時代》所體現出來的意義應該使每個人都要反思。雖然說不上“居安思?！?，但是我們也應該為了創造出美好和平的社會而努力吧。
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二十年代的美國處于經濟蕭條時期，失業率居高不下，工人受盡壓榨，成為了大機器生產中的一顆螺絲釘。查理(查理·卓別林CharlesChaplin飾)就是一個底層市民，他在一個機器隆隆的廠房里日以繼夜地工作，以賺取微薄的收入。重復繁重的工作壓得他喘不過氣，他把人們的鼻子當成螺絲釘來擰，卷入流水線機器的皮帶里，令人哭笑不得。查理盡管貧窮，但卻很善良。他在路上搭救了流浪女，和她一起生活，家里破爛卻又溫馨。每次身無分文的查理為了找到吃的，都會故意犯事，以便進入監牢。光景一時間有了好轉，流浪女成了歌舞紅星，然而好景卻太短暫??
《摩登時代》中的查理是這一個樂觀善良、機智幽默的流浪漢。卓別林通過這個倍受欺凌的失業者形象對資本主義工業化進行了強烈的質疑和控訴：他被變成機器的奴隸，他被無數次的炒魷魚，他為了溫飽而試圖犯罪回到監獄。即便這樣，他也沒有放棄對幸福的追求，對現實的抗爭。在影片結尾處，查理牽起女主角的手，兩人一起向著遠方走去，留給觀眾兩個充滿希望又弱小的背影。
觀眾在被這些滑稽諷刺的喜劇場面逗笑的同時，也感到了心酸與悲哀。因為“他們(觀眾)在這個穿著破衣破靴的小丑身上發現了一個裝載無數靈魂的大靈魂，他們就是大靈魂中的一點一滴”。查理就是觀眾中的每個人，他們來自社會底層，被資本家或者殘酷的命運所壓迫，他的快樂就是觀眾的快樂，他的痛苦就是觀眾的痛苦。
工業社會與人性的沖突，資本家對工人的壓榨，經濟危機對失業工人帶來的痛苦，就這樣被卓別林寫在了《摩登時代》中的查理悲戚驚恐的臉上。他從來就沒打算只是為了把觀眾逗樂而拍喜劇。對社會深刻的思考、對問題尖銳的諷刺、對小人物命運的關注，才是卓別林致力表達的內涵。他曾經說：“所謂幽默，不僅僅是來自只有玩笑性質的痛苦，而是我們在貌似正常的現象中看出了不正常的現象，在貌似重要的事物中看出了不重要的事物。幽默還增強了我們生存的意義，使頭腦清醒。由于幽默，我們在變幻無常的人生中可以較少受到打擊。幽默促進了我們調和的意識，同時讓我們看到，那些夸大了事態嚴重性的話中含有荒謬可笑的成分。”卓別林的幽默，區別于其他的喜劇演員的單純搞笑，它來自對生活痛苦的理解，對荒謬的戲謔。他的喜劇往往有著濃重的悲劇色彩，其中的歡笑總是與淚水相伴，用丑代表美，用笑代表淚，用蠢代表真，用傻代表愛，這是卓別林對于世界無可奈何的諷刺。
影片通過對資本主義工業時代小人物的辛酸生活的描寫，運用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時也陷入一種對社會殘酷現實的反思?？催^影片之后，我開始感到我們現在的生活的多么的幸福。雖然我們沒有經歷資本主義時代，然而我們現在的發展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經濟高速發展的今天，仍然存在某些程序的流水線生產，存在長時間運用同樣的模式工作，也存在巨大的失業危機，很多民工的生活環境也非常的惡劣。因而《摩登時代》所體現出來的意義應該使每個人都要反思。雖然說不上居安思危，但是我們也應該為了創造出美好和平的社會而努力!
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青島理工大學
學生姓名：吳瑞鳳
學生學號：***
院系名稱：工程管理系
專業班級：會計153
指導教師：張繼國
2016 年 5 月 28 日
《摩登時代》觀后感
《摩登時代》當時上映的時代背景正置世界經濟危機后期,資本主義國家工人普遍失業，社會動蕩，經濟蕭條。在資本主義仍然存在的今天，這部電影仍然很好地反映了資本主義剝削的本質。也可以看出，資本家為了獲得剩余價值，千方百計地壓榨無產階級工人。
《摩登時代》是講一個工業時代的故事，其中講述個人企業與追求個人幸福的沖突。影片一開始，有這樣的一段字幕:“modern times.
”a story of industry , of individual enterprise—humanity crusading in the pursuit of happiness.我想這段話可以這么理解，一個關于工業化和資本企業在追求發展過程中扭曲人性的故事。這句話經典而深刻，無情而絕對地揭示了資本主義的黑暗。
影片講述了20世紀20年代的美國，資本主義走向壟斷，機械工業迅速發展，資本集中在少數壟斷財團手中。資產階級隊伍逐漸壯大，對以工人階級為代表的無產階級進行不盡的壓榨，工人的身體和精神都被折磨著，但還是努力的想沖破這個不可能沖破的牢籠，而那些資本家只顧本階級的利益不斷的不斷的要工人工作工作… …。影片的主人公查爾斯是當時的工人之一。他日夜在一座廠房里工作，但資本家要求他們加快速度。
由于工作繁重，他不能呼吸。當他把人們的鼻子當螺絲釘，當他把盤子當螺絲釘，當他想把按鈕當螺絲釘，當所有這些都讓人們發笑和深思。
當他因被一婦女被告于警察而被追時，當他被工作折磨得精神短路發瘋時，當他被那臺機器折磨得一塌糊涂時，有誰流露了同情、憐憫之情，有誰關心和安慰他，沒有。
查爾斯盡管貧窮，但卻很善良。他從精神病院出來時，在路上救了一個無家可歸的女孩。這也是他。
在這樣的時期，他們的命運是一樣的。只會一直被歧視，被壓榨，被… …?？赡苁敲\，也可能是緣分，使這兩個人相遇了，一個是受工作壓迫而發瘋，一個是失去父親和姐妹，受餓不得以去偷面包，兩個可憐的人終在那次面包事件中有了交集。
當兩個人再次在警車里相遇時，他們都有一種很好的感情?？赡苁峭瑯拥拿\，也可能是同樣的堅持。經兩個人的努力，兩個人終從那個“牢籠”里逃出來了?？墒蔷退麄兊呐K究是逃不出的那個“牢籠”，無底洞啊。
卓別林的《摩登時代》這部電影深刻地反映了當時的社會現實，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現實，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時間都相剝奪，因此發明了吃飯機器，讓工人在吃飯時能騰出手腳來繼續干活種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價值，因為剩余價值才識資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價值。
在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護在一起走過，緊接著是一大群工人擁護著走進工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時又使人對那個造成“機械化”的社會形態的深深思索。暗喻工人的命運和羊群一樣，而查理正是這千百個人中的一個。卓別林以其獨特的視覺形象概括了現代社會的矛盾性。
在卓別林自己的評論中，這部電影是從一個抽象的概念發展而來的——批判我們機械化的生活方式。
我永遠忘不了主人公查理被機器卷進卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。鐘樓內部齒輪運轉的特寫鏡頭，清晰地描繪了當時社會的機械化社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，那個時代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機器時代的來臨，他們只能感到無所適從。
在這里也引發了我對這部電影的另一種感受：一部勵志電影講述了即使在困難的情況下也要不斷努力奮斗，只要心中有夢想，就應該去追求！即使失敗了也不會有什么遺憾。
在電影里，夏洛特失業，入獄，就業，再失業，再入獄然而，無論我們經歷了多少，我們總是在跑。正如亞伯拉罕·林肯所說：“雖然我走的很慢，但我決不后退。
”人生就需要這種積極的態度。
會計153 吳瑞鳳
學號：***
字數：1888
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11級工商管理郭恒***
我看了好幾次這部電影，每次看都會有不同的感覺。經典就是經典。卓別林的電影沒完沒了。雖然說那個時候已經有拍攝有聲電影的能力了，但是卓別林還是堅持用無聲電影來敘述一個處于工人階級的遭遇。用最無聲的語言痛斥了資產階級的丑惡本質，把資產階級那種貪得無厭和魚肉工人的形象表達的淋漓盡致，可謂恰到好處，令人拍案叫絕，真是無聲勝有聲。
影片首先在銀幕上放映了一群羊，然后一大群工人擠進了工廠。它以黑白效果，力圖發揮那個時代工人階級的典型特征——大規模生產。我們的主角查理就是其中之一。他個子矮，給我留下了深刻的印象。然后就是開始機械化生產。
可見，工人們一直在重復同樣的機械動作和簡單乏味的動作，沒有任何技術含量。我們的主角實在是可憐，不停地重復同一個動作使他即使下班后依然停止不了手中的動作，還在重復上班的動作，真是令人啞然失笑。這樣的機械動作并沒有把人逼瘋，劇情的發展也正是我所期待的。主人公被殘酷貪婪的資本主義逼瘋了。
原因是資本家發明了一種能幫助工人吃飯的機器，以讓他們節省吃飯的時間，主角很不幸的被當成了試驗品，實驗的一幕幕場景讓我們明白了資產階級是如何地剝削勞動人民，最后主角實在受不了這種無情的折磨了，他瘋了，然后老板無情地解雇了他，他失業了同時也被送進了精神病院接受**。一段時間后，他痊愈了。他獲釋時說：“我不想出去。我可以在這里吃。
可見資產階級把勞動人民壓榨成了什么樣子。比如，影片還通過豪華的碳化店、夢幻中的花園別墅和現實中破舊的木屋，揭示了理想與現實的矛盾。在監獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業、饑餓所困擾。
在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠里，人可以謀生，但他是機器的奴隸。卓別林以其獨特的視覺形象概括了現代社會的矛盾性。
卓別林本人評論說，這部電影是從一個抽象的概念發展而來的——批評我們機械化的生活方式。所謂的“摩登時代”是一個十份特殊的時期，兩次工業革命的相繼發生完成，工業社會徹底取代了農業社會，人類從農耕文明邁向工業文明，社會化大生產成為生產的主要方式。
影片通過資本主義國家殘酷、黑暗的現實，描寫了資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時間都想剝奪……這些做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價值，因為剩余價值才是資本家最終想要獲得的。然而，一個人的剩余價值是有限的，所以有些人在這種擠壓中瘋狂。然而，一個健全的社會必須能夠平衡消費和生產。
無限的壓榨和逼迫，雖然生產了更多的產品，實現了巨大的利潤，然而人民的購買力卻遠遠趕不上生產的增長，最后勢必會導致更多的產品積壓，導致生產過剩，工人失業，人民生活水平反而會下降。歸根結底，它為經濟危機埋下了種子，因此在解決資本主義發展中的矛盾時，主要依靠技術的進步和勞動力的減少。而不是單純的靠提高強度、延長工時。
反觀我們國家，和西方剛起步的現代化有很多類似之處，大量的廉價勞動力，統一的現代化機械，改革發展的高速時期，各種社會矛盾突出……因此我們要吸取資本主義的慘痛教訓， 作出該進措施，比如健全法制，構建良好社會法治環境，以人為本，走和諧發展的道路，建設有特色的社會主義的國家，這樣我們的國家才能更加穩定和諧地發展。
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《摩登時代》便是卓別林的一部重要代表作。該片拍攝于1936年，資本主義世界發生了有史以來最嚴重的一次經濟危機，這次經濟危機深刻動搖了資本主義經濟體制的根基，與此同時，社會中的每一個人都在生活中苦苦掙扎?！赌Φ菚r代》恰恰反映了這個時代的資本主義社會。
電影一開始，流浪漢查理在一家工廠的流水線上工作。繁重而緊張的勞動，使他無暇喘息，甚至在被卷進齒輪當中時，雙手還不停止工作。而冷酷的老板還嫌不夠，拿來一臺喂飯機器在查理身上試驗，企圖連工人吃飯的間歇也要剝奪掉。
可憐的流浪漢查理，卻不能保住這樣的工作。他一直失業，到處碰壁。面對時代的蕭條，查理仍然無法保證他最基本的生活
最后，查理因為精神失常被工廠送到精神病院。與此同時，他失業了。不久，他出院了?？墒窃诖蠼稚?，他卻被警察誤認為是工人暴動的領袖而關入了監獄。
在監獄中，他又誤食***導致興奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節發生在查理身上，最后他被提前釋放，監獄長對他說：“你自由了。”可查理卻說：
“可以再多關我幾天嗎，我待在這里很好?！币苍S只有在那個荒誕的年代，才會使人產生這樣荒誕的想法。
他在外面確實不如在監獄里。雖然他獲得了表面的自由，但他仍然生活在一個更大的監獄里，在那里富人是自由的，無產者是無家可歸的。后來，查理遇到了同樣是流浪漢的女主角，但好景不長，凄涼的現實很難容納平凡的幸福。影片最后查理和孤女再次走在逃亡的路上，兩人相依為命一同度過這個“摩登時代”。
[影片充分展示了卓別林的喜劇天賦。他善于把主人公置于尷尬的境地，創造出最自然、最有趣的笑話。一個簡單的道具，他得心應手，會產生無窮的喜劇元素。
老掉牙的無聲電影，千篇一律的追逐情節，在他的手下，卻顯得妙趣橫生。另一方面，卓別林的喜劇元素是基于他對窮人的深切同情。這種黑色幽默能引起大多數觀眾的共鳴，也能喚起觀眾的善良和同情。
因此，他的電影讓人哭笑不得，以淚洗面，深受觀眾歡迎。
正向片語說的那樣“本片講述工業時代，個人企業與人類追求幸福的沖突” ，電影放大了在動蕩中不可阻擋的現實條件下小人物卑微的生存處境，是對千千萬萬普通工人貧窮無奈命運的關照，也是對以掠奪為積累方式的壟斷性經濟制度的討伐。影片的第一部分奠定了影片的總體基調，表現了許多羊爭先恐后地從羊圈中擠出來，然后切入到許多工人下班后沖出工廠的場景。這是電影史上最經典的蒙太奇，深刻諷刺了機器時代人權的喪失。
如上所述，這部電影的背景是1930年前后，由于機器的大規模使用，大量工人失業，導致美國出現了嚴重的經濟浪潮和社會危機。可以說，這是一場機器與人的戰爭。這里的機器不是人類的工具，而是大多數底層工人的敵人。
在資本家看來，工人的價值被異化為生產工具。在他們看來，機器似乎優于人權。在機器運轉的轟鳴與和諧中，人類的重要性與主動性被壓縮成一個小群體，甚至成為一個沒有尊嚴的附庸，這些都反映了機器時代的恐懼與打擊。
《摩登時代》深刻地反映了當時的社會現實，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷的現實和資本家沒完沒了的壓迫，使許多人無法生存，流浪街頭，沿街乞討。為了進一步剝削工人，人們發明了一種吃東西的機器，使工人們能夠騰出手腳繼續工作，各種做法的最終目的只是為了獲得更多的剩余價值，以滿足資本家的野心。
聯系當下，我們也可以看到現今在資本主義制度不斷改良的情形下其意識形態中固有的，無法被改變的矛盾與缺陷：資本家從工人身上盡可能的榨取剩余價值；工人為了更多地獲得酬勞貼補家用而不得不為資本家鞍前馬后；罷工得不到支持，下層人們的生活處于崩潰的邊緣；機械化生產取代傳統式的手工作坊，工人的創造力能動性被剝奪，取而代之的成為了程序化的機器生產的附屬品……所反映的現實問題，直到今天還依然存在。
從影片的題旨和創作思想來看，《摩登時代》是卓別林對于社會，人生及電影藝術的一貫思考的延續，表現了他對現代工業的不人道的抨擊，反映了大蕭條時期，工人階級中普遍存在的不滿情緒，將當時的社會形態表現的淋漓盡致。這部集幽默、諷刺和指責于一體的經典影片，向我們展示了最美好的時光和最糟糕的時光。
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這部劇很好看，肖老太婆的三個孩子都和外國人結了婚。老大肖云楚在一次失敗的外國婚姻后還是嫁給了馬來西亞人陳嘉慶，他對云楚很好，他們過著幸福的生活。她兒子雅各布也很可愛。老二肖云天去了韓國人樸燕姬，很溫柔賢惠，和云天一起戰勝了很多困難，我想這就是愛吧，我很喜歡她。老三肖云舒由于男友段飛和澳大利亞的一個女人在一起而跑去澳大利亞搶段飛，遇上好心人勒內爾最后與他在一起，中間也有很多波折。很喜歡勒內爾這個角色，人很好又幽默。
肖老太太鐘桂花這個人物很鮮明，很搞笑，演員詮釋地很好，佩服老太太的演技?？傊@部劇很豐滿，很有意義，吸引人看下去，是一部好電視劇，劇情好，結局也很圓滿。景美，人美，劇情美，看后回味無窮，是一部溫暖閑暇時間可看的小劇。重看，發現不少瑕疵，但是在已經算是很好的劇了，相比當下很多劇也是良心劇了！是一部值得回味的經典電視劇。
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這兩天瘋狂的看胡歌和陳意涵主演的《摩登新人類》，我覺得還是很欣慰，因為看完這部電視劇讓我覺得現在國內電視劇已經逐漸一改過去幾年泡面類的泡沫?。ê每磪s沒有營養，像雞肋食之無味棄之可惜）之風。它給人的感受總體上來講不真實卻是積極向上的。個人覺得一部好的作品必須首先能讓人感動，我想做到這一點還是不難的，添點淚水，加點離別就可以讓觀眾哭得死去活來。
但是一部好的作品除了感動它還必須能鼓舞人心，能牽引著觀眾朝著積極的事物邁進?！赌Φ切氯祟悺肪褪沁@樣子的一部作品，夏紅果的樂觀、熱情、善良、敢于挑戰，謝非凡的正義、執著、追求完美的毅力，溫雪的努力、“固執”、凌桀的桀驁不馴、不可一世、“偽惡”，華仔的熱心腸、勇氣、憨味還有沈薔和秦天的癡心、才華。。他們這些人的優點聚集在一起形成了一股洪流推動著我們想著自己心中的夢想出發。
整個情節沒有生死，沒有陰謀，沒有愛情，有每個人對夢想和愛情的追求。不放棄、不傷害，只是奉獻，不求回報。最后，不是要把所有的粉絲都解開，而是要展現每個人得幸福，這是觀眾所期待的。
真正的電視劇就是這樣，就算到了最后一集，故事任然是沒有結束的，它還在繼續上映著，鼓舞我們向著積極的事情奮斗。
胡歌是我最喜歡的明星。老實說，他英俊的外表是我喜歡他的一個重要原因，但他對事物的態度是我落入他的陷阱的另一個重要原因。無論是《仙劍》中的李逍遙還是《天外飛仙》中的童遠，《神話》中的易小川。。他總是以積極的形象出現在觀眾面前，看到他就像看到了生命的希望。
無論是銀幕上的男主角，還是現實生活中的胡歌，他都能激勵我去追求自己的生活。我認為這比任何一本書中的大道理都有用?？臻e時發發呆想到他的滑稽嘴角會翹起來，難過時想到他的微笑也會跟著笑起來，失意時想到他的堅強會堅持下來，不知不覺他成了我生命中的一部分，在我心中的分量也不僅僅是一個偶像更是一個知音。雖然我從未見過他，但我覺得他總是在我背后看著我，支持我，給我力量和勇氣
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工業時代，個人企業與人類追求幸福的沖突，我們該怎么辦?幾十年后的今天，《摩登時代》影片展現給我們的話題，依然在當今這個社會有很強的深遠意義。
在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護在一起走過，緊接著是一大群工人擁護著走進工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時又使人對那個造成“機械化”的社會形態的深深思索。暗喻工人的命運和羊群一樣，而查理正是這千百個人中的一個。比如，影片還通過現實中豪華的百貨公司、想想中的花園別墅和破舊的木屋，揭示了理想與現實的矛盾。
在監獄里，人雖失去了一切自由，但不用為失業、饑餓所困擾。在街頭，人雖然獲得流浪的自由，但要為無家可歸、難以充饑而痛苦。在工廠，人雖能維持生計，但他卻是機器的奴隸。
影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標題是“黎明”。我想卓別林希望他們走在通往黎明的路上。夏洛特看到女主人公眉頭緊鎖。他叫她著黎明微笑。這也是卓別林在經歷了一系列艱難困苦、荒誕和黑色幽默之后給我們的希望。
21世紀的今天，仍然是工業時代，資本主義仍然占主導地位。在這個社會體系中，工人勞動創造價值，資本家利用工人剩余價值，資本家獲得資本積累。這部電影反映了19世紀末20世紀初社會生產的現實。
一開始便是上工大潮如群羊一般涌入工廠。卓別林扮演一個小工人，在流水線上干著擰螺絲的活，整天重復著簡單乏味的工作。而他的老板所想的只是如何作大限度的利用工人，減少“浪費”的時間，甚至覬覦午飯時間。
在那個機械化設備廣泛使用的時代，為了提高生產率和獲得更多的效益，大量工人接受了標準化培訓，成為裝配線或機械設備得一部分。工人簡單勞動與機器緊密結合是當時典型的生產方式。在管理模式方面，以泰勒的科學管理為主導管理方式。
科學管理把勞動者看作單純的經濟人，在管理中消除了每一個勞動者的個性和情感。這種非人性化的管理極大地擠壓和激發了工人的身體極限。從長遠來看，工人的工作熱情甚至身心都會受到嚴重的挫傷。
《摩登時代》里卓別林飾演的擰螺絲工則被日復一日的簡單機械毫無間隙的工作，逼至神經衰弱！
泰勒制，并不將人當作資源，而是工具。在當時，短期內的確及大的推動了生產力的發展，激發了人的潛能?；羯Ｐ且粋€典型的體現，也違反了自然規律。
人性的激發和制度規則本身是一對矛盾。對一個企業來說，制度、程序、規則是必要的，是企運行的基礎。而人性也是不可忽視的。
找到兩者的平衡點，關鍵在于在設計制度和流程時，要以人為本，從人的特點和需要出發。所有的制度安排和程序設計都要考慮人的需要，尊重人的個性，不能超出人的限度。
我們的社會現在還存在這樣的問題。富士康跳樓事件屢見不鮮，馬克思主義仍然具有很強的適用性。我們要正確處理公司與人文的矛盾。 在《摩登時代》中體現的有關管理的思想還有很多。
如卓別林所飾查理因故入獄，出獄后得到某大人物的介紹信，證明“此人乃誠信忠義之人”，此信好像令牌一般，查理找工作屢試不爽。當然，由于查理本人除了擰螺絲外無任何才能，所以每份工作的嘗試都已失敗告終。
另外，電影中的幾段小插曲，查理僅憑一封證明誠信忠義介紹信，就可直接就職。一個企業，無論大小，對人才的要求標準都應該是適合自己企業方向的人才，而不僅僅是“誠信忠義”就可以以此可見，現代企業的擇人標準應該是“最滿意”、“最合適”。而傳統上的“最優秀”和“有關系”則是非常不可取的。
這樣的現象依然在這個社會普遍存在。
總之，《摩登時代》不僅反映過去，也反映現在，還需要我們去思考，去解決。
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生命科學學院09生甲劉倩***
卓別林的電影《摩登時代》，講述了一個無權無勢無才的小人物在modern time的遭遇。喜劇在給觀眾帶來歡笑的同時，也帶來了一些值得思考的問題。
影片主要反映了19世紀末20世紀初社會生產的現實。一開始便是上工大潮如群羊一般涌入工廠。卓別林扮演一個小工人，在流水線上干著擰螺絲的活，整天重復著簡單乏味的工作。
而他的老板所想的只是如何作大限度的利用工人，減少“浪費”的時間，甚至覬覦午飯時間。
當時，工業生產、流水線等機械化設備得到廣泛應用。為了提高生產率，獲得更多的效益，大量工人接受了標準化、標準化培訓，成為流水線或機械的一部分。工人的簡單勞動與機器緊密結合是當時一種典型的生產方式。在管理模式上，泰勒的科學管理是領先的管理模式。
科學管理把勞動者看作單純的經濟人，在管理中消除了每一個勞動者的個性和情感。這種非人性化的管理極大地擠壓和激發了工人的身體極限。從長遠來看，工人的工作熱情甚至身心都會受到嚴重的挫傷。
《摩登時代》里卓別林飾演的擰螺絲工則被日復一日的簡單機械毫無間隙的工作，逼至神經衰弱！
泰勒制，并不將人當作資源，而是工具。在當時，短期內的確及大的推動了生產力的發展，激發了人的潛能。但物極必反，霍桑效應便是典型的體現。
人性的激發和制度規則本身是一對矛盾。對一個企業來說，制度、程序、規則是必要的，是企運行的基礎。而人性也是不可忽視的。
找到兩者的平衡點，關鍵在于在進行制度和流程設計的時候，要以人作為出發點，要從人的特性及人的需求出發，一切制度安排和流程設計得考慮人的需求，要尊重人格，不能超越人的發展階段。
工人也有高于經濟水平的需求，不會滿足于簡單、繁重的機械化作業和與勞動強度不成正比的微薄經濟報酬。如果資本家還是一成不變的以傳統而粗暴的方式剝削和壓榨工人，便會產生例如“霍桑效應”一樣的士氣底下的生產關系上的矛盾。以至于阻礙了生產力的發展。
因此，當矛盾激化時，泰勒系統就不能再發揮提高生產率的作用。管理者只得開始關注人的需求。心理學界則出現了馬**需求層次理論。
需求層次的劃分使管理者了解員工的心理需求。勞動者不再是簡單意義上的經濟人，用人單位與勞動者的勞動關系得到緩和，生產力得到進一步發展。
在《摩登時代》中體現的有關管理的思想還有很多。如卓別林所飾查理因故入獄，出獄后得到某大人物的介紹信，證明“此人乃誠信忠義之人”，此信好像令牌一般，查理找工作屢試不爽。當然，由于查理本人除了擰螺絲外無任何才能，所以每份工作的嘗試都已失敗告終。
且不說查理的能力問題。當時的管理人員僅憑一封證明誠信忠義介紹信就可將工作付與他從未謀面、并不了解的人，不能不說是非常莽撞的。一個企業，無論大小，對人才的要求標準都應該是適合自己企業方向的人才，而不僅僅是“誠信忠義”就可以以此可見，現代企業的擇人標準應該是“最滿意”、“最合適”。
而傳統上的“最優秀”和“有關系”則是非常不可取的。
《摩登時代》是一部講述“工業時代個人企業與人類追求幸福的沖突”的優秀電影。值得思考之處還有很多，以上是我的觀后感。
? 摩登家庭觀后感 ?
藝術設計系14級視覺傳達2班
學號：***
姓名：王淑霞
卓別林的《摩登時代》這部電影深刻地反映了當時的社會現實，它讓人們在笑聲中看到資本主義黑暗以及不合理的社會制度。資本主義國家殘酷、黑暗的現實，資本家無休無止的壓榨，已使許多人民無法生存，流浪街頭，沿街乞討，連工人的吃飯時間都相剝奪，因此發明了吃飯機器，讓工人在吃飯時能騰出手腳來繼續干活種種做法的最終目的都只是為了獲得更多的剩余價值，因為剩余價值才識資本家最終想要獲得的就是更多的剩余價值。
1929-1933年的經濟危機是資本主義世界歷史上最嚴重的一次。這場經濟危機深刻地動搖了資本主義經濟體制的基礎。與此同時，資本主義世界也逐漸從自由競爭階段過渡到壟斷階段。
《摩登時代》恰恰反映了這個時代的資本主義社會。影片描寫的是人和機器的沖突。以一句“本片講述工業時代，個人企業與人類追求幸福的沖突”拉開了電影的序幕。
故事發生在 20 世紀 20年代美國經濟大蕭條的時候，在影片開始的鏡頭里，先是羊群擁護在一起走過，緊接著是一大群工人涌著走進工廠，形式接近，給人一生種想啞然失笑的感覺，同時又使人對那個造成“機械化”的社會形態的深深思索。暗喻工人的命運和羊群一樣，而查理正是這千百個人中的一個。之后便是一個個工人在流水線上重復著屬于自己的那一個動作，男主人公夏爾洛是這個大工廠的一個流水線工人，一天到晚神經質般的重復著同樣的工作，連去廁所抽根煙的享受都被無情自私的資本家剝奪了，他不斷地在傳送帶上擰螺絲，經過長時間的重復這一動作，他被弄得精神失常，之后又被自動喂食機整得死去活來，還甚至被卷入巨大的機器齒輪中，同時他也失去了賴以生存的工作。
可是在大街上，他卻被警察誤認為是工人暴動的領袖而關入了監獄。在監獄中，他又誤食***導致興奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節發生在夏爾洛身上，最后他被提前釋放，監獄長對他說：“你自由了。
”可夏爾洛卻說：“可以在多關我幾天嗎，我待在這里很好。”夏爾洛似乎并不愿意接受這似乎是人們期盼已久的自由。
因為即使他出獄重獲自由，他仍然必須進入資本主義的監獄。在監獄里，雖然人們失去了個人自由，但他們不必擔心失業和饑餓。也許只有在那個荒謬的時代，夏洛特才有這樣一個荒謬的想法。
后來，夏洛特遇到了女主角，她也是一個流浪漢。經過一系列的冒險，女主人公愛上了夏洛特，他們找到了自己的天堂——河邊一座破木屋。他們曾經也幻想過理想中的天堂，比如一個富人家的別墅中的生活，比如大百貨商場中的快樂時光，但是這些僅僅是幻想，真正屬于他們的天堂，也僅僅是那個河邊的小破木屋，可是也只有在這里，我看到了他們從來沒有的溫馨與幸福。影片最后，夏爾洛和漂亮的女主角再次走在逃亡的路上，但是這一章的標題是“黎明”。
我想卓別林希望他們走在通往黎明的路上。夏洛特看到女主人公眉頭緊鎖。他叫她著黎明微笑。這也是卓別林在經歷了一系列艱難困苦、荒誕和黑色幽默之后給我們的希望。如果僅僅看這部電影的情節，或許他并不能位列經典電影之列，并且在之后的數十年里迷倒一批又一批的觀賞者，我想真正讓人覺得這部電影偉大的地方在于這部電影承載沉重的社會話題。 電影一開始那些涌出來的一大群羊象征了在工廠里被資本家向牲口一樣馭使的工人們，工業文明給社會帶來了什么？
它給資本家帶來更多財富，給工人帶來更多貧困。一直以來，工人不再為社會創造價值，但這些價值都被資本家擠走了。
用馬克思的剩余價值理論來解釋：剩余價值是指勞動者在生產過程中創造的、被資本家無償占有的超過勞動力價值的價值。它是資產階級不付出同等代價而擁有的一種普遍的價值形式。資本家提取剩余價值有兩種基本方法，即絕對剩余價值的產生和相對剩余價值的產生。
絕對剩余價值是指在必要工作時間不變的情況下，延長工作時間所產生的剩余價值。
相對剩余價值是指在工作日長度不變的情況下，縮短必要的工作時間，延長剩余的工作時間而產生的剩余價值。
這部電影抓住了資本主義的本質，進行了深刻而激烈的揭露，使資本家盡可能地榨取剩余價值，使資本家看到了壓迫和消滅無產階級的資本主義生產方式的丑惡面目！ 我永遠忘不了主人公查理被機器卷進卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。鐘樓內部齒輪運轉的特寫鏡頭，清晰地描繪了當時社會的機械化社會秩序。
他的電影所講述的歷史背景，雖然是上世紀30年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，但對資本主義國家的下層階級來說，是在是太痛苦了。面對機器時代的到來，他們只能感到茫然。
影片辛辣犀利的諷刺，揭示出工人遭受資本的欺壓，榨盡他們最后血汗的嚴酷現實，同時也引起觀眾對“工業社會對人性異化”的反思，被機器**后的工人展現給人們的永遠是麻木呆板的表情。影片具有很強的時代感，但同時超越那個特定的時代，現在看 《摩登時代》中，還有很多鏡頭在來仍具有現實意義。演繹著卓別林辛酸的生活。
影片中，卓別林被卷進一臺巨大的機器里，在機器的力量面前什么都做不到，在商場里琳瑯滿目的商品中滑翔，浸透了辛辣的笑話，成為那個時代的真實寫照。
資本主義生產是剩余價值的生產。資本家的本質是營利。如果生產不能給資本家帶來剩余價值，他們就不會做無利可圖的事。因此，資本主義生產過程不僅是一個價值形成的過程，也是一個價值增殖的過程。其次，為了開發更多的剩余價值，資本家不僅采取延長勞動時間的方法，而且還采用增加勞動強度的方法加強對工人的開發，使工人在消耗更多的體力和腦力的同時。
從勞動支出的角度看，增加勞動強度與延長勞動時間沒有本質區別，這也是絕對剩余價值生產。
看完本片，給人一生種想啞然失笑的感覺， 影片通過對資本主義工業時代小人物的辛酸生活的描寫，運用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時又使人對那個造成“機械化”的社會形態的深深思索。暗喻工人的命運和羊群一樣，而查理正是這千百個人中的一個?？催^影片之后，我永遠忘不了主人公查理被機器卷進卷出的鏡頭，以及被流水線弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。
鐘樓內部齒輪運轉的特寫鏡頭，清晰地描繪了當時社會的機械化社會秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時代，那個時代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機器時代的來臨，他們只能感到無所適從。
? 摩登家庭觀后感 ?
很顯然，影片首先便模糊掉故事發生的年代，你無法從任何一個人物身上找到確定故事所處的具體年代，背景、服裝、道具、言談、行為……拎著魔術箱的徐崢和自稱是他女兒的張子楓行走街頭，像沒有槍與盆栽的《這個殺手不太冷》，充滿溫情與憂傷的步調，又像大師與信徒，充滿戲謔與偏執的分歧感，所有時間線索也全是被掩藏的，太多的似曾相識又模棱兩可的場景，讓年代的跨度至少超過三十年以上，但又都與現實無比接近——這么多年，我們始終都沒辦法逃離和改動的現實。
也因這現實，影片的視角都集中到了人和人，人和社會的緊張關聯上來，所以故事的情緒是焦躁的：一個以行騙為生的魔術師出場便遭騙，不但到手的錢沒了，就連已然撲倒在床的姑娘也飄然走了，而被合約纏身的他不但要在限期內完成一個不可能的魔術，更需求擺脫這個自稱是他女兒的孩子的糾纏——盡管描寫的分歧是人與人之間的利益沖突，但無疑每個角色的初衷，全是焦躁的在生活中尋找到屬于本人的幸福。
因此，當人物的不幸變成喜劇的背景時，從悲劇角度觀察的人物和時代也就荒謬地現代化了。
但以“大師”的身份出場的徐崢，還是努力把故事往傳奇色彩里帶，這些年來，徐崢對喜劇的演繹越來越得心應手，優秀表現不光在于對人物的詮釋，也在于對故事的內容及展現，在《摩登年代》中，他把曾經得心應手的瘋癲賣弄收斂再收斂，讓溫情做主，甚至把引導故事的主動權讓給孩子，任憑她像個甩不掉的小尾巴一樣，可以盡情的撒嬌耍賴，也任由舞臺的燈光，為她而亮了起來。
影片還把主動權分了一些給明知徐崢是個**還甘心花光積蓄的“藝術總監”，像王宣予這樣的女人，確實應該是男人所夢寐以求的：她可以是遇難時的救命稻草，或聲色犬馬時的欲望所求，或暗箱交易中的一顆棋子一個砝碼。這是這個時代的一個獨特現象，無論是在屏幕內外。
大時代里很多女人的命運正是如此，可以屬于任何人，但卻永恒不能屬于本人。
當然，男人的世界是不完整的。徐崢在出軌過程中遇到的兩個女人只是幫助他完成了自己的世界，但要擺脫現實的困境，顯然需要自己的能力。這才是整個故事的核心，每個人有缺陷，但當每個人以本人的破碎為所有，走在一同的時候，終能夠抱團取暖，而這些蠅營狗茍騎虎難下威逼利誘的過場戲，則拼湊出了時代的面貌，人于其中，順流而下或逆流而上。
當徐崢被鎖在水箱里時，現實生活顯然已經瀕臨崩潰，但影片仍然鼓勵人們懷著希望生活。是而，影片結尾之處，徐崢以不可言說的“魔法”逆轉處境，從此欣慰的過上了想象中的新生活——這是一個一廂情愿的奇跡？還是一種無法言喻的諷刺？
或者，就連這個摩登年代全是一場幻覺。篇
二、《摩登時代》觀后感
我覺得《摩登年代》是一部充滿苦情和溫情、眼淚和歡笑的都市歷險，《摩登年代》講述的是一個小丑和孤女鄰時搭火，共同實現魔法奇跡、實現自我價值的故事。歐大衛被同伙騙走了首付款，又被一個突然趕來的自稱是歐大衛的女兒丟丟拖住，逃離失敗，只得和客戶公司的美女藝術總監約定一起實現合同上的魔術。小丑、孤兒、美女，為了共同的目標，一步一步地完成一項不可能完成的任務。
人生的成功與失敗融入其中，面對這樣的電影，沒法讓人不感動。
好的電影得**于生活。看得出本片導演在追求喜劇形式的同時，也盡可能在積蓄正能量，實現影片的勵志功能。其實《摩登年代》里的這個年代一點兒也不喜劇。
這是我們現在所處的時代，現實非常殘酷。富人往往沒有與財產相匹配的素質，窮人往往沒有機會證明自己的能力。已經把一部分人踩在腳下的人一抬頭便會發現，自己依然被巨人玩弄著；已經破罐子破摔的loser一低頭竟然發現，自己還被更加弱小的人依賴和信任著。
那些不想傷害別人的好人，往往會因為外界的壓力而生氣，從而傷害最親近的人。
喜劇再搞笑，也必須要有情感作為地基。沒有情感的喜劇，就只剩下了鬧騰。個人還是非常欣賞《摩登年代》的表現力，適當的戲謔、豐沛的情感，少量的自嘲，大膽的夸張，讓人看在眼里記在心里都很舒服。
比較清楚的記得一些輕松有趣的橋段，丟丟在住所里與捉弄歐大衛的橋段，歐大衛和丟丟裝可憐用“演技”騙過交警，那些隨處可見的魔術小橋段，都達到了很好的喜劇效果，另外比較深刻的則是一些畫面，歐大衛的小丑扮相，***里的丑惡一幕，以及歐大衛在水箱中求生的驚險，欲望和貪婪，尊嚴與死亡。
把親情主題做鋪底。這一招讓《摩登時代》的格調精致起來。大家會看到自己所生活的殘酷現實，原來可以被這對兒父女，以這樣一種魔法，變得歡樂起來。
《摩登年代》告訴我們，在這個殘酷的現實中，依然存在著令一切歡樂起來的魔法。而且，只有內心最純潔的人才能相信和看到魔法。篇
三、《摩登時代》觀后感
資本主義的奴隸，幽默背后的悲哀——《摩登時我要點評乍一看“摩登時代”，在我的腦海中首先冒出來的就是英語單詞“moderntime”，而在我們現在人的眼中，“摩登”似乎就是“時尚”、“現代”、“潮流”的代名詞。它與舒適、奢侈、高貴的生活狀態相聯系，但是在***x年拍攝完成的《摩登時代》中，此“摩登”又非彼“摩登”。在看完這部黑白電影后，我感覺主人公夏爾洛所生活的摩登時代，無非就是在經歷了兩次工業革命后，資本主義工商業快速發展后給資本家帶來的享樂社會，從某種意義上說，這種生產力的進步讓資本家成為了最大受益者，而廣大的下層勞動人民卻由地主的奴隸變成了機器的奴隸。
***從x年到**年，資本主義世界發生了巨大的經濟危機，在大危機的動蕩下，資本主義制度逐漸從自由競爭階段向壟斷階段轉變。美國作為大危機的源頭，經歷了大蕭條、銀行和工廠倒閉、失業率飆升和社會動蕩帶來的噩夢。在美國，一方面人們生活在水深火熱之中，失業流浪人員多達xx多萬，無數家庭流離失所、忍饑挨餓；而另一方面，壟斷資產階級為了保持壟斷**卻把幾百萬頭豬、幾十萬噸的牛奶、幾百萬畝棉花肆意糟蹋。
這種病態的牟利心理充分暴露了資本主義生產的本質。
喜劇演員卓別林正是在這種背景下創作了這部經典的無聲電影。夏洛特是資本主義壓迫和經濟危機摧殘下的無產階級的縮影。馬克思說過：
“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手里。”夏爾洛為了生存，機械地在繁忙的流水線上做著扭螺絲冒的工作，而且他的行為一直被雇傭者監視著，甚至在洗手間里都設有大屏幕監視器，可以說工人們沒有一點私人空間。馬克思還說道：
“它（資本主義）靠縮短工人的壽命，在一定期限內延長工人的生產時間。”夏爾洛在影片中就成為了一個活生生的試驗品，為了減少工人吃飯時間，讓工人在吃飯時也能工作，資本家發明了“畢羅自動喂食機”，但是機器的崩潰無疑是對這種剝削行為的諷刺。我想，有一句話可以表達資產階級對工人們的這種“炸血”式的剝削——“總而言之，它用公開的、無恥的、直接的、露骨的剝削代替了由宗教幻想和政治幻想掩蓋著的剝削”，這是馬克思、恩格斯在《共產黨宣言》中對資本主義的批判。
當我看到夏爾洛被機械式的忙碌工作逼瘋時那些滑稽的動作時，我真的笑不出來，我在心里默默祈禱，希望他能你開這個“吃人”的工廠。后來，他真的因為精神失常進了精神病院一段時間。當他穿著西裝帶著帽子走出醫院時，我覺得此時此刻，作為一名工人，最基本的人的尊嚴得到了保障。后來他被誤捕入獄，那段時間可以說是他最開心的時光，不愁吃、不愁穿，也沒有機械勞作的壓迫，更沒有資本家的指責和監控，沒想到在那個時候，“監獄”卻是工人們最好、最舒服的棲身之地，這是多么諷刺的一件事啊！
令人欣喜的是，夏爾洛得到了流欖女的青睞，兩人在顛沛流離、混亂窘迫、逃避追捕的環境下相依為命。愛總能給人溫暖。盡管無情的資本家們用金錢和利益凍結了人們的心，但人們心中永恒的火花永遠溫暖著每一個人。影片結尾，兩對新人攜手合作，以永不放棄的信念和對美好生活的渴望相互支持，從容向前邁進。
盡管我們不知道等待他們的是什么，但我們可以想象，如果資本主義的本質不變，那么無產階級將永遠生活在資本家的奴役之中。我們怎么能快樂？
看完這部影片后我又不禁聯想到當今世界的“美國次貸危機”，雖然兩者之間有很大差別，但是對于底層工作者們的影響卻是異曲同工的悲愴。正如央視記者白巖松訪美時在華爾街看到的情景一樣，豪華的餐館旅店還是顧客盈門，對于中高產階級者來說經濟危機并沒有給他們帶來太大傷害，而對于無產階級者來說，失去了工作就是去了生活經濟的**，好比斷糧、斷奶一樣，他們的生活卻是異常艱苦、辛酸的。
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今天同事問我，資本主義是什么鬼?社會主義和資本主義有什么區別?我想了想，應該回答最簡單的經濟制度和政治制度的區別嗎?還是回答文化的不同?總覺得哪里不對勁，想到深處，突然想到只有這部電影可能會告訴我想要的答案!
Long long ago，那個年代的美國，資本還大多集中在少數的資本家手中。他們有機器，有大批的生產設備，盡管他們有錢，可是為了更有錢，還是要不斷的壓迫工人階級，無限的壓迫。資本家越來越富有，因為生產的商品越來越多，窮人因受他們的壓迫和社會不完善的制度越來越窮。那么問題來了，生產的商品越來越多，社會中的消費能力慢慢的跟不上生產能力，工人階層沒有這個能力去如此消費。產品慢慢累計，富人們的公司的產品沒人買，資金無法盡快回籠，資金周轉不過來，慢慢的公司也沒有錢給工人付工資，開始給工人減薪，裁員。公司開始倒閉，失業者增加。他們吃不飽，開始偷，開始搶。
這是工業革命的影響和資本主義低階的生活寫照，就像剛開始的一個鏡頭，先是羊群擁護在一起走，緊接著是一大群工人擁護著走進工廠，這樣的蒙太奇手法把當時工人暗喻為任人宰割的羊羔，成為資本主義、資本家和金錢的奴隸。
卓別林以獨特視覺形象概括了摩登時代的矛盾本質。雖然可笑，但反映出資本家為了獲取更多剩余價值而不惜縮短工人吃飯時間至使機器化的工人連休息時間手臂還在不停的運動，使人們對那個幾械化的社會的深深思索。
卓別林弱小的身軀被生產線吞噬著，而這個所謂的摩登時代是一種諷刺，這是一個異化的機器工業時代，人與機器仿佛混為一體;這是一個抹殺人性的時代，上司對于工人如奴隸般的壓迫;這是一個荒.唐無法理解的時代，一個善良人會在不長的時間里入獄五次。
這部片是一部默片，但片中運用文字解說，加上演員夸張的動作和豐富的表情，讓觀眾更易理解劇情，從而達到了“此時無聲勝有聲”的效果。雖然此片的畫面是黑白，但是這種反差恰恰給人強烈的鮮明感。
其喜劇形式背后是對于社會、對于夢想的思考，有其嬉笑的荒誕和其真實的反思。盡管是一部喜劇，涵義卻完完全全的悲劇化。我們要感謝卓別林，正因為他憑對當時社會的敏銳觀察力和天才的想象力，記錄了那個悲哀的時代，是他為觀眾生動的演義了一名處在亂世下的小人物，也是他為世界無聲影片畫上了一個輝煌的句號。
卓別林的電影是一面鏡子，在得意的笑料后，原是生活的骸骨。也只有看鏡子的人才知道，歡樂和悲哀原來都是同一服嘴臉。
大約是過了看默片的時代吧，不過我還是希望大家可以看看這部片子!
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影片的一部分反映了早器大型機械工業時代工人受到擠壓、權利被剝奪、安全生產得不到保障的現實。片中卓別林飾演的夏爾洛是一位生活在底層的小人物，他在流水線上日復一日的重復著單調的工作。資本家為了最大限度的壓榨他們，不惜冒著可能使工人卷進機械設備的危險而肆意加快速度；為了延長工作時間，監視工人，防止其偷懶，就在車間里安上了很多攝像頭，甚至安在工人們可以稍事休息的衛生間里！
最后，夏洛特被沒完沒了的工作折磨，在摧毀工業設備后被送進精神病院。影片到此結束了第一段落。
20世紀初，人們還沒有意識到安全在工業領域的重要性。一位面目和善的鐵路公司經理曾經毫無愧色的這樣說道：我寧可發生幾起所謂的事故，也不會去裝氣動剎車裝置。
而在大多數此類傷害案件中，法律和法官對資本家或工廠主的偏袒，使本已受苦的受害者更加痛苦。正是基于這種落后的安全觀念，導致了早期工業生產和活動中工傷事故頻發的緊張局面。
如影片所示，資本家強迫工人長時間不休息地工作，這是安全工作的一大禁忌：疲勞工作?，F代安全理念認為疲勞可以導致人的注意力不集中，對關鍵節點意識的模糊，進而導致事故的發生；還有片中工人在上崗之前均未接受過安全培訓，安全意識淡薄，竟然出現了因“忘我”工作而被卷進機械設備里的“悲劇”；再有在發現工人已經狀態不佳、精神不正常的情況下，仍然強制其勞動，結果其是可以想見的。
正確的安全管理應及時收集離婚、欠債、受傷、晉升失敗等可能影響員工情緒的各種負面因素，做好相應的心理疏導和疏導，防止事故發生。此外早期的安全工作里沒有工程技術（engineering），沒有安全教育（education），也沒有強制措施（enforcement），完全無視“3e”原則。如此種種，不能不說早期的安全管理是雜亂無章、毫無體系可言的。
? 摩登家庭觀后感 ?
一部名叫《小時代》的電影在人人都背負負能量的大時代背景下引發了無限的爭論，在當下這個時代每個人人都必須要應對殘酷的現實，我們腦海里的那種夢幻生活似乎成了支撐我們不斷前行的惟一動力。電影《摩登年代》夢幻般的出此刻眼前，殘酷現實下小人物無奈掙扎，最終被一種魔幻般的力量救贖。
自從寧浩的“瘋狂”系列收獲了瘋狂的票房后，華人電影圈看到了黑色幽默的力量。只可惜其后的追隨者都未能把握住黑色幽默的精髓，模仿得不倫不類，不僅僅票房難以再現奇跡，更是成為了爛片的重災區。徐崢是個對喜劇有深刻認識的人。在喜劇片毫無起色的黯淡時光里，僅有他主演的幾部作品《夜店》、《人在囧途》和《搞定岳父大人》還算得上是值得一看。于是乎，他自導自演的《泰囧》爆了。大家最終再次見識到了優秀喜劇的力量。他主演的新作《摩登年代》備受關注，就在于我們從中看到了徐崢所堅持的那種喜劇----以濃濃的情感做依托，以荒誕的生活際遇出笑點，以實現苦中作樂的堅持為魔法。
《摩登年代》中有喜劇、感情、勵志等眾多原因，但筆者更愿意把它看成是一部親情電影。魔術混混歐大衛作為這個大時代下的小人物被魔幻般的親情所救贖，最終收獲到了感情和人生。
好的電影得來源于生活，似乎是所有人都懂得的道理。我們甚至還為其發明了“接地氣”這樣一個稱謂?？墒怯捎陔娪叭Υ丝虩徨X多，很多人圖得也變成了來錢快?；谏罡銊撟鬟@種耗時間的事兒，遠不如山寨和模仿來得利落。徐崢近幾年的作品之所以能夠讓觀眾看得舒服，便在于它們往往更貼近觀眾的生活狀態。他參與的喜劇段子都不依靠于演員的出丑賣傻，而是讓他們在生活中跌入兩難之境，或面臨未曾想過的巨大落差?！赌Φ悄甏分行鞃橈椦莸尿_子魔術師既不丑也不傻，卻依然在被女兒刁難時萌得可愛。00后小鬼靈精張子楓飾演的女兒，雖然咄咄逼人的時候有些不給人活路，可是腦筋轉動賊快的她總能做出驚人之舉，讓觀眾用輕揚起來的嘴角對其表示佩服。
其實《摩登年代》里的這個年代一點兒也不喜劇。這是我們此刻處在的時代，具備十分殘酷的現實。富人往往不具備與其財產相匹配的素質，窮人往往得不到證明自我本領的機會。已經把一部分人踩在腳下的人一抬頭便會發現，自我依然被巨人玩弄著；已經破罐子破摔的Loser一低頭竟然發現，自我還被更加弱小的人依靠和信任著。那些并不心存害人之心的好人，也常常會因為外界的壓力而大發雷霆，以至于傷害到與自我最近的'身邊人。然而《摩登年代》告訴我們，在這個殘酷的現實中，依然存在著令一切歡樂起來的魔法。并且，僅有心底最純凈的人，才會相信并看見這個魔法的施展。
喜劇再搞笑，也必須要有情感作為地基。沒有情感的喜劇，就只剩下了鬧騰?！赌Φ悄甏凡皇钳偘d喜劇，而是情感喜劇。徐崢和張子楓這對兒“大叔+蘿莉”，繼承了這一經典模式的情感可塑性，在影片的后半段，用細膩的對手戲，把親情主題做出了厚度。這一招以柔勝剛，讓《摩登時代》的格調精致起來。觀眾會看到自我所生活的殘酷現實，原先能夠被這對兒父女，以這樣一種魔法，變得歡樂起來。
在影片的后結尾部分，歐大衛為了圓女兒一個夢，在女兒生日那天邀請福利院的小朋友一同見證自我真的是一位大魔法師，表演自然成功了。當大家還沉浸在喜悅之中時，大BOSS魏總卻帶人沖入現場，將歐大衛硬生生塞入水箱。那位冒牌魔術大師歐大衛，在水里掙扎的速度越來越慢，在場的小朋友顯然不明白危機。在魏總歇斯底里地歡呼中，歐大衛在水中沒有了呼吸。故事眼看要成為杯具，就在這時，逆轉發生了……在看到這部分時，同場看片的一位8，9歲的小男孩流著眼淚一頭扎進了媽媽的懷里。
《摩登時代》里，融入了你腦海中所有的魔幻元素，深水逃生、星空蕩漾術、百變錢幣術、大變活人術，還有魔術師的大沿帽、煙霧、濃重眼影。一位新人導演，能將影片與西方魔術師題材在本土化改造中能打磨的這般自然，實屬不易。這一方面得益于徐錚的表演，這種骨子善良有點兒小壞的主角他信手拈來。從人在囧途，夜店，拜見岳父大人，泰囧一路走來，徐錚簡直就是內地草根喜劇的代言人，電影中的江湖騙子這個主角對他來說駕輕就熟，十分自然。影片中的小女孩的演技也為該片加分不少，她與徐錚的多場對戲不落下風，讓觀者笑中帶淚。
該片的種.種情節設置展現了導演的深厚駕馭劇本的功底，配之以優美的場景，讓片子確實顯得很摩登，這從某種程度上契合了片名，確實有點兒向默片喜劇大師卓別林致敬的味道。片子之所以定名“摩登年代”，其實是在揭示當今時尚都市的大背景下，小人物的大夢想和無奈的生活狀態，讓觀眾在戲劇化的沖突中感受到心靈的洗禮。
電影《摩登年代》講述了一個并不完美的成人童話，影片以一個落魄的中年男人與陌生女孩之間看似荒誕的故事展開，從陌生人到至親，滑稽的情節卻包含了無盡的親情。其實這部電影更適合成年觀眾觀看，它給你展示殘酷現實的同時又給你夢幻的過程與結局，在一個人人背負負能量的大時代背景下，還有什么比夢幻更完美的呢？
? 摩登家庭觀后感 ?
故事發生在20世紀20年代，當時美國經濟正處于大蕭條時期。查理，一個工人，在一家工廠工作，瘋了，進了精神病院。這些都與當時經濟危機帶來的生存危機密切相關。主角夏爾洛是這個時代的悲劇代表人物：他在不斷加快的傳送帶式的作業線上被弄得精神失常、被卷入巨大的機器齒輪中、被出了毛病的吃飯機器在他悲戚驚恐的臉上不住扇打……。
這些圖像都反映了機器時代帶來的恐懼和打擊。最后夏爾洛失業了，他加入了找工作的巨大洪流之中；甚至無意中領導了示威運動的群眾，然而最后仍是改變不了他可憐的命運。唯一不用為生活操心的最好地方是監獄，所以為了進監獄，夏爾洛不惜主動替人頂罪。
然而事與愿違，監獄進不去， 不過卻因禍得福得到了受他幫助的那個女孩的愛。雖然現實生活很困難，但我們應該滿懷希望地生活。是而，影片結尾之處夏爾洛示意女孩改變一臉嚴肅的神情，滿懷期望與喜悅的和他去尋找新的生活。
其次，結合我自己的認識簡略談一下觀后感。影片中的流水線工作場景給我留下了深刻的印象。在這里我們可以討論資本家如何剝削工人。
依據之前多所學我知道，最基本的方法有兩種。即絕對剩余價值的產生和相對剩余價值的產生。絕對剩余價值是指在必要工作時間不變的情況下，延長工作時間所產生的剩余價值。
相對價值是指在工作日長度不變的情況下，通過縮短必要的勞動時間，相對延長剩余勞動時間生產的價值。根據資本主義的發展條件，資本家通常用第一種方法剝削工人。片中老板不停地給傳送帶加速，減少休息時間，變相提高工作效率，甚至不擇手段想出了自動喂食機，妄圖壓榨工人最起碼的休息權，希望工人吃飯時也能工作，可以說資本家為了金錢也喪失了人性。
馬克思對這種做法作出了這樣的抨擊： “它靠縮短工人的壽命，在一定期限內延長工人的生產時間。 ”最終卓別林飾演的夏洛爾不堪重負，精神失常，竟將別人的鼻子，紐扣都當成螺栓，被送進的精神病院。
在此期間 ，我們還要留意這樣一個鏡頭，就是工友們追逐精神失常的夏洛爾時，當看見傳送帶轉動時本能地回到流水線旁，放棄追捕，我們概之以“條件反射。 ” 能形成這樣的結果，我既感到悲哀，更為之同情。
看完了這部電影，不禁給我一種啞然失笑的感覺， 片中通過對資本主義工業時代小人物的辛酸生活的描寫，運用夸張滑稽的行為動作，讓人在捧腹大笑的同時又使人對那個造成 “機械化” 的社會形態的深深思索。從而本影片揭示了資本主義社會時期，資本家對勞動人民的殘酷壓迫和剝削，資本家們用盡一切辦法來壓榨工人們的勞動力，當工人們不滿資本家的壓迫，將舉行游行示威時，資本家們又和資產階級**相勾結，資產階級**毫不猶豫的用武力鎮壓瓶庫勞動人民的起義活動,暗喻工人的命運和羊群一樣， 而查理正是這千百個人中的一個?？赐赀@部電影，我永遠忘不了查理被機器卷進來滾出去的場景，忘不了一個工具工被流水線變成麻木的機器，想給人的鼻子和鈕扣上緊螺母的場景。
鐘樓內部齒輪運轉的特寫鏡頭，清晰地描繪了當時社會的機械化社會秩序。
雖然在社會急劇進步的今天，這樣的社會現狀仍然存在著，資本家們仍然用盡一切辦法去剝削勞動人民的勞動力，如去年發生的富士康員工了連續跳樓事件，其本質就是勞動人民在資本家的殘酷壓迫下，精神承受不了重壓而不得不去尋求解脫，在我們遇到同等情況是，作為一名大學生我們要勇敢的和么有人性的資本家們作斗爭，要學會運用法律的**來保護我們自己的合法權益，而大力弘揚社會主義，加大社會主義的建設，從而早日實現社會主義社會則是解決這一社會問題的根本途徑。
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影片講述了二十年代的美國，正值資本主義走向壟斷，機械大工業高速發展，資本向少數壟斷財團手里集中時期。資產階級隊伍逐漸壯大，對以工人階級為代表的無產階級進行不盡的壓榨，工人的身體和精神都被折磨著，但還是努力的想沖破這個不可能沖破的牢籠，而那些資本家只顧本階級的利益不斷的不斷的要工人工作工作……。影片的主人公查爾斯正是當時工人中毫不起眼的一員，他在一個廠房里日以繼夜地工作，但那些資本家還是要求他們加速加速。重復繁重的工作壓得他喘但是氣，當他把人們的鼻子當成螺絲釘來擰，當他把盤子當成螺絲來擰，當他想把扣子當成螺絲來擰，當……，這些種種引人發笑，更引人深思。
當他因被一婦女被告于警察而被追時，當他被工作折磨得精神短路發瘋時，當他被那臺機器折磨得一塌糊涂時，有誰流露了同情、憐憫之情，有誰關心和安慰他，沒有。這就是部壓榨。
查爾斯盡管貧窮，但卻很善良。當他從精神醫院出來后，他在路上救了一個無家可歸的女孩。這也是他。
在這樣的時期，他們的命運是一樣的。只會一向被歧視，被壓榨，被……?？赡苁敲\，也可能是緣分，使這兩個人相遇了，一個是受工作壓迫而發瘋，一個是失去父親和姐妹，受餓不得以去偷面包，兩個可憐的人終在那次面包事件中有了交集。當兩個人再次在警車上相遇時，他們彼此都對對方有了好感，可能是同樣的命運，亦或是同樣的堅持吧。經兩個人的努力，兩個人終從那個“牢籠”里逃出來了。但是就他們的努力終究是逃不出的那個“牢籠”，無底的洞啊。
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第一次看到這部劇，是在初中，正是開始對愛情充滿幻想的美好年紀。我看到陳嘉慶追求家暴無法離異有孩的云楚時的溫柔勁，實在是感動極了。倒是這個算不上帥的馬來西亞演員也就被我記住了，我一直記得他叫陳沛光，找了他好多年，最近發現他早已把名字改為陳沛江。
當時，我以為那是真實的愛情，可以給予對方無限包容無限溫柔的愛情。在這樣的懷抱里，多少傷痕都可以抹平，多少傷害都可以不再提起。
溫柔軟弱的女子，在受了現實生活的驚嚇后，一個有力的臂彎將她牢牢抱住，告訴她，不介意她過去的一切，愿意做她孩子的父親，甚至連生活不斷被她的前夫困擾也一再溫言安慰。哈！有這樣的童話么？女主介入好朋友感情的小三身份被美化，劇情一再強調她的不情愿，因為她是女主啊，即使她軟弱、曾經傻浪漫跟著猥瑣老外，她還是善良、堅韌、充滿母愛，一心想靠自己重新開始。你說這么多優點的女人當初怎么就會拋棄戀了三年的男友跟著老外跑到異國他鄉呢？
后的現在，我也結婚并當媽了。
在我不了解男性這種生物的時候我也有過很多浪漫的幻想。戀愛的時候他戒了游戲，一心一意壓馬路，用一切可能的時間見面，在遇到問題的時候包容、大度。后面我們結婚了，經歷了很多事。期間我們爭吵過很多次，無數次想要分手。相愛的人變得面目猙獰。我開始覺得一切都是假的，一切的甜言蜜語都是鏡花水月。在問題解決后，又歸于平和，兩人相互體諒，在寒冷的冬天擁抱取暖，在看到對方傷心的時候，會流淚難過。是的，沒有完美的愛人。他亦有脆弱無法承受的時候。
編劇給了云楚一個溫柔多金的陳嘉慶，已是她的最好結局。若真有這樣的一個女子，相必她一定會經營好她今后的幸福。而普通人如我，也會偶爾在婚姻里示示弱，工作家務帶孩子，也能夠提煉出開心的體驗。因為像燕姬那樣的溫柔女人，連我都愛她。
金博不是去過燕姬娘家么？即使云天把自己的房子賣了把電話換了也是可以去找的啊，他怎么說一直在找云天沒找到呢？這點是個BUG?。?/p>
一個在異國被偏光錢甚至還被追殺的年輕人，這么快就找到投資又準備大干一場，把云天從pizza外賣店中解救出來，這，難道不是童話么？我就喜歡這樣溫情的童話，現實太過冷冽了！
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影片同時也表現了資本主義世界的經濟危機。當資本主義發展到一定階段，就會出現以生產過剩為特征的經濟危機。這也反映在影片中，大量生產企業停產或停產，工人失業。
有的靠乞討為生，有的偷來搶去，更有人上街示威，整個社會一片混亂。外邊的生活，還不如監獄中的來的安定、愉快。這也是資本主義制度的弱點所在。
看完影片后，我還有許多想法、感受，比如資本主義的生產方式以及基本矛盾的問題，還有資本主義是如何從自由競爭進入壟斷階段，也許正如電影開篇的一句話：“《摩登時代》是一個關于工業時代的故事，其中講述了個人企業，與人類追求幸福的沖突。”希望今后，人類社會，無論資本主義還是社會主義，都多花些心思在治理這個社會上，好讓人人都能去追求自己的幸福。
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